中國古典舞與其他舞種的不同
1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開”為根基。通過人體解剖來分析,它具有上、下肢外旋的特點。例如:下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外開(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開(外旋)。中國古典舞的腳位和手位則是以“開”和“關”為基礎的。通過人體解剖來分析,它不僅具有上、下肢外旋的特點,而且具有內旋的特點。例如:腳在小八字步、釘字部位中大腿、小腿、足皆屬外開(外旋);而踏步、弓箭步、大掖步的雙腿,則屬一開一關(外旋和內旋)。上肢在山膀、按掌、託掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關(內旋);攤掌、揚掌屬外開;衝掌又屬一開一關。在動作過程中,開關的動作更多,“雲肩轉腰”的動作,開始是一手開一手關,然後轉換成開手為關、關手為開;腳也隨之開而開、隨之關而關。因此,腳與手位是變化的時開時關的,並且是開關結合、開關交替的。
2、芭蕾舞在應用脊椎時,一般 以屈伸為主,並常常以“伸”形成固定軸,因而人體的後背直立能力及旋轉的垂直感非常突出。中國古典舞在應用脊椎時,常常不僅有屈又有伸,而且還要有迴旋和側旋。如含、腆、衝、靠是脊椎的伸屈,而擰傾就需要回旋;卧雲除迴旋外,還需要側迴旋。
3、芭蕾舞的舞姿、旋轉、彈跳大都在額狀面的基礎上進行立體構圖和塑造形象。因此,動作長而舒展,延伸感強。中國古典舞的舞姿、旋轉、特技是在上下身成子午相的基礎上進行立體構圖和塑造形象的。所以,動作顯出婉轉中的修長,急速騰空中的延續、以及旋轉螺形的變化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;轉中反掖腿仰胸轉、後退側身轉、大掖步轉、掃堂探海轉;特技中的蹁腿飛腳、大躍步,旋子……。
4、芭蕾舞的韻律的線條清晰、單純,其表現力只要在下身以及上、下身的配合上。中國古典舞韻律的線條複雜、曲折,其表現力主要在上身以及上、下身的配合上。這説明中國古典舞的腳位、手位、舞姿、韻律和芭蕾舞雖然有相同的地方,但是更多的是它們之間的不同點。
(二) 戲曲舞蹈與古典舞的不同戲曲、武術是建立古典舞訓練的基礎,但幾十年來,教學實踐證明古典舞的訓練和戲曲、武術的訓練也有不同。
1、在軟開度方面。戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外,還需要全身各部位的關節都得到柔韌訓練,才能達到舞蹈演員的要求。
2、在舞姿身法方面。戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術。它具有豐富的舞姿並形成一定程式。但由於受它產生時代和服飾的限制,有些舞姿偏小,難以舒展。古典舞是造型的表演藝術。它不僅要有豐富的舞姿,還需要有連接舞姿的多種身法,舞姿也要求大而舒展及婉轉中的修長。
3、在技巧方面。戲曲的徒手舞蹈技巧非常精練,只有屈指可數的幾大項。如短打武生通常是飛腳、掃堂、旋子用的最多,因為它有唱、念、做、打的多方面表現手段。古典舞除了吸收戲曲的幾大項外,還要根據舞蹈的表現需要加以發展。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有旋轉,這樣才能適應舞劇各種角色的需要。
(三) 武術與古典舞的不同無數的身法和技術是古典舞所要吸收的重要方面。但其訓練目的卻不盡相同。武術的`訓練是以技擊和攻防為目的的,舞蹈的訓練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的,另外、在訓練範圍上,武術的訓練以速度、力量為主,舞蹈則需要更多方面的能力、除速度、力量外,還應有抒情的慢板,靈巧的小快板等多種能力的練習,才能為塑造人物形象打下紮實的全面的基礎。
前面通過不同國家的舞蹈(芭蕾舞和中國古典舞)的粗略比較,通過同一民族的不同藝術形式(戲曲、武術與中國古典舞)的粗略比較,都可以看到古典舞的特殊性,看到古典舞與它們的不同點,從而得到這樣的結論:第一,中國古典舞與其他藝術一樣,有着自己的特殊性,是任何藝術代替不了的。第二,培養中國古典舞演員必須根據其特殊性來建立自身的體系。
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