練習鋼琴的實用技巧

一、保證練琴時間、練琴要勤于思、慢速練習。分手練習、難點練習、讀譜和背譜訓練。

二、我們必須瞭解技巧真正的涵義，我們才能避免不正確的練習方法。更重要的是，正確的認知，可以讓我們發展出絕佳的練習方法。最常見的誤解是：技巧，就是手指靈活的天賦。事實上非如此！技巧純熟的鋼琴家與一般浮生大眾，兩者天生的手指靈活度其實沒有太大差異。

也就是説，任何人都能彈好鋼琴。有許多例子顯示，既使是心智障礙的人，仍能展現絕佳的音樂才能。不幸的是，我們這些有著更靈巧雙手的人，在音樂路上卻走得顛簸不堪，這是因為我們缺乏一些基本、卻關鍵的資訊。獲得技巧，是腦與神經的發展過程，而不是手指肌肉的運動與力道的訓練。技巧是能彈奏無數鋼琴樂句的能力，因此它不是單純的手指靈活，而是許多技能的總合。獲得技巧的課題，簡而言之，就是解決如何在短時間內學會這麼多種不同的技能。

令人驚訝的`是，透過正確的練習方法，鋼琴技巧確實可以在短時間內獲得，這也是本書的重點所在。這些技巧是透過兩個階段來完成：

（1）先找出手指，手掌，手臂等等，如何運作。

（2）運用肌肉、神經的控制來輕易地執行這些動作。第二階段是着重在「控制」，而不是力道與耐力。許多學生認為，鋼琴練習就是數小時的手指體操練習，因為他們從未被告知技巧的真正定義。事實上，當你在學習鋼琴時，你是在發展你的大腦；獲取技巧，是發展更快速的身經連結過程，產生更多能控制手指動作及記憶的腦細胞，及「説音樂語言」。事實上，你是在使自己變的更聰明，讓自己的記憶力更好，這也是為何學鋼琴有這麼多益處，例如增加抗壓性及記性。這也是為何，背譜與技巧是密不可分的。

上述的定義告訴我們，一旦你學了一個曲子或技巧，例如音階，一再重複的練習不能增進你的技巧，只是浪費時間。我們必需瞭解自己，並發現與獲取正確的技巧。對一般大眾而言，這似乎是不可能的任務，除非從孩提時，就決定投入一輩子的時間達成。縱使如此，很多人還是不能成功。為甚麼需要花一輩子的時間？是因為缺乏適當的指引。鋼琴家們必須自己不斷嘗試摸索正確的動作。

例如，當你在練習一段非常困難的曲子，你的手意外找到一個可以彈奏的動作，這種可能性很低。如果你運氣不好的話，你永遠找不到正確的動作，而卡在那裏，這種現象稱為「速度障礙」。絕大多數的初學者，對於手指、手，以及手臂的複雜動作沒有概念。很幸運地，過往的天才們已經發現許多有效的練習方法，否則他們不可能成為如此成功的演奏家。

另一個關於技巧的誤解是：一旦你的手指達到某個技巧程度，你就能彈奏任何作品。任何新的曲目都是挑戰，它們都需要重新學習。鋼琴家們似乎能彈奏任何東西，是因為：

（1）你知道的曲子他們幾乎都彈過；

（2）他們知道如何快速的去學習一首新曲子。因此，乍看之下，獲得技巧是令人怯步的工作，因為鋼琴曲目幾乎是無止盡的——我們怎麼可能全部都學會呢？這個問題大部分已經被解決了：我們可以將曲子做不同的分類，例如音階，這是常常出現的，如果你知道如何彈奏音階，你已經涵蓋了很多曲子的部分。但更重要的是，解決不同的問題，需要不同的方法——這些方法是本書最主要的課題。

我們將討論一些重要的方法，它們是一些學習的訣竅，能讓你以一個通用步驟，來獲得絕大多數曲子中的困難技巧。這些訣竅，是讓你以最快的速度，找到彈奏困難曲子時，手、手指、手臂等應該有的動作。有兩個原因你需要自己去找出這些動作：首先，因為有太多不同的曲子，彈奏他們的方法不可能一一在此列出。再則，每個人的需求都是不同的，本書中的規則只是一個起點，讓每個人據此去找到個人適合的方法。確實瞭解本書的內容，不僅能立即增加學習速度，並且能隨著技巧的累積增加，使學習速度加速累進。這種加速的程度，會決定你何時能成為一個鋼琴家。

三、鋼琴是一種非常具有靈性的樂器，你怎樣對它，他便怎樣待你，你用什麼洋的方法去演奏它，它便用什麼樣的聲音來回報你。正如匈牙利鋼琴教育家約瑟夫。迦特所説：“鋼琴對那些善於對待他的人來説，是一種奇妙的樂器。”目前我國從事鋼琴教學的人越來越多，學琴也漸漸成為一種較普遍的事情。鋼琴教育事業正蓬勃向上地 發展着，並取得了可喜的成績。然而任何事業的發展都是在不斷克服自身不足改善種種不良傾向的過程中完善的。本文就學生在哈農練指法的練習中出現的一些不良現象作一點分析，並與大家共同探討。 哈農在這本60首練習曲的第一條前只寫下了“高高地並正確地抬起手指，每個音都要彈的很清楚”這樣一句話，至於怎樣高高地抬起手指，用什麼力量來把音彈得清楚沒有更細緻明細的解釋，只能讓讀者積極地參悟。

目前，不少學生在練習時，不能掌握其正確的動作要領，不明確鋼琴演奏的動力來源，以致使鋼琴發出的聲音不圓潤飽滿，缺乏表現力，這這樣的練習，不僅不能對其演奏有所幫助，反而使學生在錯誤的演奏中養成的習慣越來越頑固，影響學生將來的發展。其主要表現為：一是前臂及手掌上下顛波動作太多，有些學生甚至一音一個上下動作。練習者把上下顛波動作作為鋼琴演奏的動力來源。這樣奏出的聲音失真，音頭太重，甚至嘶啞，就象豎笛演奏者超吹時的刺耳音響，或象小提琴演奏者把琴弓過分用力地壓向琴絃發出的嘶啞聲，這樣的演奏遠遠達不到一定快的速度，甚至還會使演奏者為追求速度而導致大臂及前臂肌肉痙攣，更甚者會使一些學生終生不能再演奏鋼琴。