國畫樹的基本畫法
( 一 ) 樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳 統的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平 生橫出的類型,可稱為長臂枝,如鬆、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態。 寫生樹枝前先圍繞樹的四面,細心觀察,選擇最美的樹幹 與最合適的角度。
先把主幹粗枝勾好,再加細枝,畫時首先要 注意樹分四歧的原則,即樹幹前後左右四面八方出枝的情形, 切忌如同魚骨,二二並生,缺乏錯落的風致。其次注意疏密與 氣勢的安排,可略加取捨,其實小枝與樹梢可大膽的捨去,應 從藝術的角度選擇合於美的原理原則者進行寫生。另外必須留 意用筆,要挺拔,每一樹枝都要與樹幹或粗枝連接,不能凌空 生長,而樹枝理愈越長愈細,不能把尾部寫粗或枝粗幹細,違 反植物生態。
( 二 ) 樹皮,樹根 樹的面貌, 個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來, 每一種樹皮都有不同的紋理組織,如松樹皮呈鱗狀紋,柳樹皮 成斜裂人字紋,櫻急杏的樹皮成橫紋,博樹皮呈扭曲紋,尚有 許多難以用文字形容的紋理,在寫生之前需仔細觀察。畫樹幹 時,除了注意樹皮的紋理之外,尚需畫出立體的感覺,皴樹皮 時靠近兩側的紋理要密窄,( 或墨較濃 )
靠近樹中央的紋理 可疏闊 ( 或墨較淡 ),這樣就合乎透視的原理. 畫完枝幹以後即畫根部,至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種賴類而定,通常石多土少的情型,以露跟居多; 土多 石少的情形,則以藏根居多,又如榕樹多露根。然而畫的時候 也可以不計土石的'分野,依畫面的需要而決定藏根或露根,但 要畫出從土中崛起, 堅韌穩固的特性,不可畫成如插在土面, 一推即倒的感覺。
( 三 ) 樹葉 樹葉的排列法與結構亦因種類而異,不管畫哪一種樹,先 要近看了解葉的形狀與排列原則,再遠看整體的姿態與感覺。 下圖的十二種樹葉是台灣常見的。大自然的數木是最佳的畫譜 ,變化多端,讓我們畫之不盡,平時應多做觀察,勤加寫生。
古人畫樹以夾葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用,將每一 片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後,夾葉 漸少,單葉 ( 點葉法 ) 逐漸增多,簡化以一筆象徵一片或一 組葉子,並依其形狀有胡椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足 點、垂藤點、松葉點、竹葉點、…。等許多不同的符號, 然 而這些符號都是前人從自然的觀察裏提煉而成,既概括又寫實 ,並非憑空捏造。除了鬆、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點 的葉子外,其他特徵不甚明顯者,通稱為雜樹。點葉時需注意 樹頂受陽光葉子較多,靠樹幹處葉子通常較稀疏。
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