陳爐散文

只要唸到“陳爐”兩個字，心裏就會生出一團火，就有爐窯的感覺，見到窯底忽明忽暗的紅火兒。這種感覺在心裏沉積了幾十年，八十年代末，讀過平凹先生的散文《陳爐》，印象極深刻，想像陳爐是放在渭北土原間的一座神爐，晝夜爐火不滅，煙火味十足，整日燒窯出瓷貨。

幾十年後，陡然間兒子就談到了陳爐，又勾起我對陳爐的念想，正值春末夏初便駕車去了。

進入耀州地界，渭北的黃土便有了變化，地勢開始起伏，有了溝壑原坎，土峁山樑，縱縱橫橫的不再平坦，人就在深壑間爬行。兩岸的黃土成包成山，隨説到處綠樹成蔭，可黃土給人的蒼涼之感卻總是那麼強烈，讓人總想到江南的山水。

由銅川黃堡下主道，這土原就如似山丘，連綿不斷地向天邊延伸着去。人在山間盤行，時上時下，急彎陡轉，常常疑心無路，卻又柳暗花明，前面總是有個村落。幾十里路將盡，忽見一面原坡上密密匝匝地擠滿了窯屋，原頂上有寺，窯間可看到直直的煙囱，再瞧竟有四個大字：陳爐古鎮。

很難想象，千餘年前的唐代，這片黃土高坡會是一種什麼樣子？又出了一個什麼樣的人物，竟玩起當地的泥巴，做起碗、盤、罐、壺、盞，放在窯火裏燒，燒出了陶瓷，製出了皇室貢品，從此使這片原為荒野的土地不但供養了人們的吃穿，也釀造出了黃土地的文化和思想，成為宋時的六大名窯，體現出北方土地的瓷性美學，如今已做為中國的八大名瓷而聲揚四海。

總是帶着一種憧憬踏上了這塊土地，所看到的陳爐古鎮是一處瓷性化的世界。這裏最多也最衝擊眼球的顏色便是土紅、青藍與絳紫。土紅的是地，是滿眼土紅色的瓷片鋪就的道路，這路有行車的，走人的，還有流水的。窯前屋後，坡上坡下，全讓瓷片鋪了，還鋪出圖案，顯出色彩，像在陶瓶上作畫，作的是工筆彩雲紋，一條路便是一條五彩雲圖，若踏着上去，就如走在彩雲間一般，令人十分愉悦。

這裏的牆不是傳統概念的土牆和磚牆，全是罐、缸、陶瓶和瓷磚，有着紅黃藍紫的色彩，甚至一面牆便是一道排列整齊的陶罐，罐裏裝土，土中生草，牆頭一帶綠蔭，牆面立體着圖案，怎麼看，都是一種生動，有着一種特別味道的藝術感，彷彿來到的不是凡間村落，而是一個陶瓷韻味實足的藝術世界。在這個世界裏，到處滲透着黃土文化，感受着這種文化帶來的美學享受，這種黃土地與人類智慧的結晶，真的讓人歎為觀止。

吃驚這裏的人們，是怎麼把陶瓷藝術運用到生活的各個角落，玩泥能玩得如此盡興、如此猖狂，讓陶瓷藝術成為這個鎮子的風骨，成為當地人的一種審美性格。所到之處，窯前的院裏，牆上地上，到處是陶罐瓷瓶。有接雨水的、種花的、養魚的'、壘牆的，就連毛廁的門口，也立着一個陶缸，以防外人進入。進得一家院落，吃上農家飯菜，主人寒暄起來，口口聲聲離不了陶瓷，説着便從櫃架上拿出一摞瓷碗，講起這碗的燒製工藝，年代十分久遠，誘得客人提出價格要買，主人卻笑道：“你給多少錢我都不賣，賣給你我就沒有了啊！”他是當傳家寶在向客人炫耀的。是啊，他有這種炫耀的資本，他是把這當做藝術來看待，因為藝術是無價的，他對藝術的認識是超俗的。

這裏幾乎家家都有瓷坊，好的瓷坊要數李家、王家與孟家。李家瓷坊在半坡上，高牆深院，門庭氣勢宏闊，門前掛有“爐山古鎮汲取天華凝地氣，竹筆神功傳承國粹耀門庭”的牌匾。入得坊內，能見到瓷器的陳列，晶晶閃閃的一窯瓷品讓人目不暇接；李家瓷坊多為青瓷，是耀州瓷的主流。青瓷始於唐，盛於宋，北宋末期達到鼎盛。青瓷胎薄質堅，釉面光潔勻靜青幽，半透明之中呈現出秀美花紋，這花紋有刻也有印，線條流暢如水，自由奔放。常見菊梅與牡丹，也有龍鳳魚鴨，器形為碗，為盤，為罐，為瓶，也見壺、香爐、香薰、盞託等。

更是吃驚這陶藝的創造者，既將藝術運用在生活裏，把個古鎮變成了陶的世界，讓人驚歎，又把生活濃縮在方寸之間，讓陶瓷呈現出多彩的世界，這世界裏有動物、人物以及各種花卉。從龍、鳳、獅、牛、馬、羊、狗、鶴、鵝、鴨、魚到人物的嬰戲、佛像、力士。再有蓮、菊、梅、牡丹與各種花葉水草。真是天上飛的、地上跑的、水裏遊的，無不可入畫，全裝進了陶瓷藝術的天堂裏。

又去孟家與王家，孟家多黑釉，瓶罐缸就大，就粗壯豪放，有着北方人的個性；王家卻雜，青瓷、黑釉造型特別，很是誇張。最惹人眼球的，倒是那些坐着、立着、躺着、爬着的陶瓷人兒，讓人瞧着想笑，拿着別趣。活生生的人兒，讓陶藝師微縮到了尺長的個子，在那裏張嘴憨笑，滾爬玩耍，就連陝西風俗的八大怪，也成了一組人物陶器，引得遊人抓拍留影。這瓷人兒不求形似，但講神通，通往的是北方漢子、婆姨的情態，憨厚且生冷硬倔的可愛。

在這古鎮裏行走，往上你得貓着腰，往下你得彎着腿，這裏很少有平路。看去平平一片，那便是窯頂，總有碌碡放在那裏。一面坡，從上往下看，一塊又一塊的窯頂，從下往上看，一面又一面的窯院。這窯像是摞着的，從溝底摞到了坡頂，就像城市裏的階梯樓房。這裏路多，窯前屋後四通八達，但沒有死路，條條大路都通往藝術，條條小道都走向人家，人家裏都有陶藝大師。

想起平凹先生的《陳爐》，文中説：“正疑惑間，晃晃晃地，山嘴那邊閃出一頭毛驢來，有婦人趕着，驢馱上一邊是瓷盤，一邊是瓷碗；打問道路，她用鞭子往後一指，笑笑地，一路悠然去了。邁步兒轉過山彎，眼前豁然一亮，神奇般地出現一個偌大天地，這便是到了陳爐了。”我真想看看這頭毛驢，看看趕驢的婦人，可如今再也瞧不見了。毛驢的時代一去不返，眼前能看到的便是汽車，紅的，黑的，黃的，白的，各式各樣排列了一條鎮街。車能開到山頂，卻開不進村子，路窄坡陡，全鋪着瓷片兒，那是藝術之路，容不得車輛隨意碾踏。

陳爐的黃土好，能生出藝術，也能養育出好的人家。這裏的人就很良善厚道，無論你走在路上，踏在窯背上，只要碰上村人，問路就給你交待得清清楚楚，左幾拐右幾拐，有個什麼標誌都要給你説清楚，要麼就領着你去。若是想瞧瞧窯院，立即請你進屋，説前道後的，生怕人聽不明白，熱情得你好像欠下了人情。

你就不明白，這藝術與人性有着什麼聯繫？熱愛藝術的人是不是都很多情與善感？一旦藝術變做了商品，人心是否就會變硬？

還是聽到鎮上一位老人説：“這幾年陶瓷的生意不好，許多年輕人都出外打工了。”這麼説陶藝的後繼無人問題已經開始顯現，我真有些憂心！

耀州瓷已經走過一千四百年，幾經沉浮，形成如今古鎮的模樣，藝術的道路應該是永無止境的，耀州瓷將一定會有更加輝煌的時期！

我持着這份堅定，輕輕地離開陳爐，生怕會弄出個什麼響動，壓碎了地上的瓷片，因為那裏藏有着陳爐古鎮人的夢想哪！