動畫電影賞析評析論文

【摘要】今敏是世界性的日本動畫大師之一，成為繼宮崎駿之後最受世界矚目的又一位動畫大師。其作品題材現實、故事荒誕、人物特色鮮明，在動畫界樹立了別具一格的旗幟。縱觀其幾部經典作品，現實題材的創作、驚悚的故事情節、夢境與現實的完美結合、足以讓他的動畫在十幾年內名揚海內外。

【關鍵詞】今敏;動畫電影;風格;虛實結合

作為日本動畫界的領軍人物今敏，他的代表作在國際上多次獲獎，即使你不是日本電影的粉絲，卻仍舊可以對他的電影產生似曾相識的感覺，這就是他的與眾不同。雖然僅僅拍了四部電影加上一部電視劇版的《妄想代理人》，但是其動畫電影以對現實題材的描寫、現實與夢境之間的虛實交錯，以及對女性角色的分析改變了長久以來對動畫是為了兒童的看法。

一、現實題材——最為人稱道的母題

相比宮崎駿的童話色彩的電影，今敏所執導的四部電影都是給成年人的，探討的都是成年人的主題，且直面當下的現實世界——尤其是當下的日本。今敏所有的動畫電影描繪的並不是高科技的烏托邦，而是一個墮落的，暴力的日本。《未麻的部屋》是今敏的第一部動畫電影，這部電影打破了絕大多數流行動畫所遵循的模式。除了它的成人題材和成人角色之外，影片還將時代背景設置在了當代，沒有時空飛船，只是一個希望自己的事業青雲直上的流行歌手在衞生間裏啜泣不止，門外有一個齷齪的攝影師在等她哭完了好脱衣服。《東京教父》是區別於《未麻的部屋》《千年女優》的一部電影，而這部電影的主人公也是最特別的，是我們每天都會在街道可以看到，卻又常常忽略或避而不見的人——流浪漢。東京的流浪漢很多，他們用帆布搭起帳篷在公園裏睡覺，這些令人心酸的現實性的畫面在電影裏展現出來，影片中青少年打得鼻青臉腫只為了找樂子的場景直接取材於一個頭條新聞。少女美雪在與父親爭吵時將他刺傷的段落也是取材於新聞。如果你看過這部電影，你也會發現一個問題，這部電影並不是一部悲觀絕望的影片。恰恰相反，這是一部在人生的黑暗找到希望、救贖的温暖人心的聖誕喜劇。為什麼會這樣呢?這樣會更能表現今敏電影的風格，用現實的'題材來表現社會的風氣。

二、夢境現實——故事中的故事

今敏電影最別具一格的風格就是虛實結合，這也是他自己獨有的標籤，這種動畫電影就會貼着“今敏製作”的標籤，他的電影幾乎都沒有童真快樂，幾乎都與夢境有關，動畫中充滿了現實世界的諷刺，作品沒有取悦觀眾而是上升到角色的精神層面去探討現實的世界。《未麻的部屋》是一部典型的夢境式的電影，這部影片就是關於危險的幻想生活的，第一次看今敏作品的觀眾要注意《未麻的部屋》是他在所有的電影裏最令人恐慌的作品。這部電影裏未麻一直在家、超市、片場這幾個地方來來回回，有一個場景很令人深刻，就是她的好友留美來看望她的特寫。未麻聲音：好久不見了，留美。留美(吃驚地)：説什麼呢?我昨天才來過啊!兩個女人在未麻東京的公寓中。未麻：昨天?昨天是真的麼?留美：你有點奇怪啊，未麻……未麻的手劇烈顫抖。手中的杯子被捏了個粉碎，她的手也滿是鮮血。網站“未麻的部屋”中一條消息的特寫。消息寫着(日語)：“今天，我去原宿買東西了。最喜歡買打折貨了。”我們看到了未麻在歡樂購物的照片。未麻(無精打采地)：原來……我今天去了原宿啊……這一幕是多個幻覺聚在了一起，留美告訴未麻昨天她們見過面，可是未麻卻不記得和她見過，網站上卻寫着她去原宿買東西了，這對於未麻來説是崩潰的，在這幾個地方徘徊讓她不知所措，裏面的真假、到底是在夢境裏，還是在現實中。

三、角色塑造——女性主義情結

一般來講，大多數的人都熱衷於研究今敏的視聽語言,其實在他的那麼多部電影裏面都有一個共同的特性，所有的動畫無一例外都是以女性為主角，並且女性角色在劇中影響了劇情的發展和內涵的表達，有着很大的作用。曾經採訪今敏時，他説：“女性角色更容易寫一些。我只能看到男性角色壞的一面……另一方面，如果寫女性角色，因為是異性，我對她們的瞭解不如我對男性的瞭解更深，於是我就可以在角色中投射我的迷戀，並且拓展我想要描述的部分。”我説這些的時候，其實並非在説女性本身。《千年女優》更是一部以女性角色為主的動畫電影，裏面更是描繪了明星千代子人生如戲，戲如人生的一生，本片的女性氣質更濃厚，更濃烈，片中，千代子很多時候都在奔跑，目光執着;受欺侮時，她不屈和堅定;而一遇到關於他的事，她又立刻充滿勇氣和希望，不顧一切去追尋。其實把《千年女優》改成《奔跑的女人》也可以的，因為整部電影裏面千代子一直奔跑在尋找自己的情人身上，電影的最後那句——“畢竟，我愛的是追逐他的過程”——這真的是一個美麗的結局，千代子是今敏塑造過的最成功的女性角色，結合二戰的背景，可以認為今敏是對戰後日本女性的由衷的讚美，千代子身上正是體現了東方女性堅忍不拔的毅力和對浪漫愛情的執着。

四、結語

今敏通過獨特的電影化的語言，通過塑造女性情結的女性角色，通過現實性的特殊題材，勾勒出了一幅幅現實與溝壑、虛實交錯的空間狀態，劇中的人物表現了多重人格的特徵，揭示了日本當下的現實性的批判，在懸疑中展現了人物分裂的潛在個性，表達了對現代的一種審視性的批判。

　　參考文獻：

[1]任雪雯.今敏動畫影視風格的研究.大眾文藝.2015(9)：101.

[2]熊凱.虛實之間——今敏動畫作品解讀.科技創業月刊.2014(5).