電視劇觀後感

看完一部作品以後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。為了讓您不再為寫觀後感頭疼，下面是小編為大家整理的電視劇觀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

電視劇觀後感1

電視劇《命運》中李雪健扮演的深圳市委書記宋梓南的角色最讓我感動，從他身上悟出了八個字：“解放思想、敢闖敢試。”

宋書記改變了深圳作為一座城市的命運，也改變了深圳老百姓的命運。在我看來他是全國幹部的楷模、優秀的共產黨員、祖國的好兒子、“80後”的好前輩。看完《命運》電視劇，我們回頭再看現實中經濟繁華、人民安居樂業的深圳，概歎一座城市的崛起、發展與穩定是多麼不易。由一把手宋書記的命運，我想到了廣大老百姓的命運；由深圳特區的命運，我想到了錢江經濟開發區的命運。

城市發展需要好領導。《命運》電視劇裏的宋書記雖然是個虛構人物，但卻是許許多多深圳市委書記、市長的化身。作為深圳一把手，他始終牢記自己的使命，在改革開放之初，憑摸着石頭過河的膽略，通過艱難探索與實踐，為深圳的發展開創了程控電訊、外引內聯、土地有償使用等各項新模式。把一個3萬人貧窮小鎮發展成百萬人口的國際大都市，大力支持創業、招商引資，終於為中國開闢了一座魅力型城市。他是位剛烈正直、敢於殺出一條血路的共產黨員，在“雷伴武”事件中表現尤為突出，他能在黨委會議上坦然自己“用人不善”的錯誤，表現宋書記有勇於自我批評的精神。在經濟大潮逐漸變質的時候，他把“雷伴武”事件製作成生動的宣傳資料，教育廣大幹部羣眾，表現宋書記堅韌不拔的性格。他是一位把人民放心中、把為人民做事放手頭的好領導，城市的崛起與發展就需要這樣的好領導。

城市發展需要抓住機遇、開拓創新。前省委常委、杭州市委書記王國平在錢江經濟開發區規劃編制專題會議上講過：錢江開發區目前正面臨着前所未有的挑戰、千載難逢的機遇、機遇大於挑戰。無論《命運》電視劇中的深圳還是現實中的深圳，都牢牢抓住了改革開放這面新旗幟，抓住了經濟發展的新機遇，攻堅克難、迎難而上才有了今天的好命運。發展要敢闖敢試、發展要創新意識、發展要推進跨越，錢江開發區的發展特色就應該體現在“敢、新、進”三個字上，尤其是“新”字是城市發展的行動指南和必須堅持的重要方向。改革開放求“新”，21世紀城市發展更需要“新”。《命運》電視劇中的深圳特區剛好處在上世紀80年代，那時候的新是“求新”；今天錢江開發區的發展處在本世紀，這時候的新是“更新”。錢江開發區的發展從“建區”向“建區造城相結合”轉變，以“保增長、擴內需、調結構、增活力”為契機和突破口，結合自身特點，着力打造產業高端、高品質的新區域，為杭州開啟新門庭、張貼新標誌、樹立新形象。

城市發展需要做好民生工程。“問情於民、問計於民、問需於民”的三問策略是今天城市發展的“基石”。當官要為百姓謀，自古以來這句話就流傳廣泛。《命運》電視劇裏的宋書記始終以有利於特區又好又快發展為出發點，不顧自身的政治前途，勇於擔當責任，維護國家利益、鞏固改革利益、為人民謀利益，表現出一名中層幹部對城市發展的堅定信念及全心全意為人民服務的精神。《命運》電視劇的情節留給觀眾的不僅僅是為官者矢志不渝地推動改革開放的精神，更是一幅精緻的城市規劃藍圖，而錢江開發區更像正在建設的實事工程。由規劃藍圖到實事工程，我們看到了一座城市的偉大崛起，它的建設與發展永遠離不開人民的設計和人民的力量。

“解放思想”，解的是紮在人民羣眾肚子裏幾十年的富裕心結；放的是城市建設者及管理者“以人為本、科學發展”的理論依據和崇高思想。“敢闖敢試”，闖的是自十一屆三中全會以來所碰到的各式各樣的艱難險阻；試的是有利於共建共享生活品質之城的一攬子計劃。“解放思想、敢闖敢試”八個字不光深刻地表現在《命運》電視劇中的主角宋書記身上，更應該表現在今天錢江開發區的一把手身上及其政治作風上。

電視劇觀後感2

“吾善養浩然之氣”的孟子，在與齊宣王的對策中，提出“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的社會保障原則，後半句撫養幼兒一般來説都容易實現，而前半句贍養老人往往是有心無力，特別是當前。中國已經徹底進入深度老齡化社會，而國民收入普遍還是中等，至於家庭人口架構普遍是代際迅速遞減，一個三四十歲的中年人，上有一兩代老人，下有孩子，難以承受自身以及一大一小的風吹草動。從1970年代末期開始執行的計劃生育政策，三十多年以來，本應該過渡到社會化養老為主流，然而“非不能也，是不為也”的制度性困境，國有、集體的養老機構排隊動輒十幾年，而家政服務早就是買方市場，對於老年人來説更是如此。於是，絕大多數老人只能在家庭養老，而家庭本身早已經支離破碎，往往三四代人在三四個城市，少子化和人户分割的大前提下，即便子欲養而親不待，天邊與眼前永遠是無解的議題。

由趙寶剛、侶皓吉吉執導，陳彥編劇的都市話題劇《老有所依》，日前正在浙江、北京、東方、天津四大衞視黃金檔熱播，探討的就是養老帶來的一系列問題。劇集名喚老有所依，所謂強調什麼就是缺什麼，自然是美好的嚮往和願景。趙寶剛是特別善於從現實社會裏挖掘社會核心話題的導演，《奮鬥》、《我的青春我做主》、《男人幫》、《婚姻保衞戰》更多關心年輕人與中年人的婚戀觀，而《老有所依》則聚集老年人的養老的過程和歸宿。

假如老無所依，這個世界註定不會好。劇中角色，幾乎無純粹惡人，無論生活方式和生存狀態有多大差異，還是講良心，道德感在優良以上，然而他們的責任心也難以真正兑現。大城市的工作繁忙，道路擁擠，實難有太多時間陪護老人和關懷身心訴求。一般來説，只要不是富貴人士，（即使是北京籍老人）退休之後，養老金替代率不高，外地老人進京投靠子女也難以在北上廣置換適當的居住環境，上有老下有小的中年人，身為工薪階層個人所得税難有逃避之法，更是覺得住房公積金、社保體系、教育醫療資源等等的設置是負福利，不能生活在《新聞聯播》裏的普通人，只能是像過了河的卒子只能努力向前拱。

超市經理劉濤，父親和爺爺在老家相依為命，父親眼睛要動手術，格局便有嚴重變化，牽一髮而動全身。老人老了，未必想與子女在同一個屋檐下生存，四世同堂也不易，於是只能在燕郊等京畿買老年公寓，結果被騙。門店長劉蓓，本人白骨精，媽媽呂中更是強悍的老人，時時處處有主張，從小保姆到女兒都被折騰和牽涉的慌張，看似精明強幹事事衝鋒在先，實則也是生活一世精打細算遇到騙子無能為力，中國老年人對於各種養老之道、靈丹妙藥有着骨子裏的盲信。至於喬任樑和王倩一飾演的“小騙子”夫妻檔，有些好高騖遠有些瞎胡鬧，眼瞅着還要從擺報攤的奚美娟那裏啃老。這三組具有典型特點的中青年人，基本已經可以代表都市中人的家庭關係生態現狀。富豪和赤貧階層之外，穩定感缺乏的中產階級，不由得喟歎21世紀最寶貴的便是時間。以冷冰冰的數目字來説，分居的父母子女之間餘生也沒太多時間相聚，同城的家人就恐懼的也是突如其來的疾病、詐騙。相對來説，如今的家庭養老要比二三十年前改善很多，物質條件的相對富足，精神領域已經渴望相互扶持過這一世的父母子女的緣分。

目前的中國老人，從1910後到1950後，在他們的青少年、中年、壯年時期，遭遇遠比70後、80後更為磨難，身心都有着難以言説的隱私創傷，幾十年風雨之後，他們的價值觀大多與當前物質主義橫行和去政治化小日子不相徑庭，他們的人生閲歷與90後、00後來説，楚河漢界鴻溝闊，中年人的調解必然有難度。如果他們普遍能夠老有所依，70後、80後也就更能夠帶領下一代人走向普通的、尋常的、一般的現代人的生活，這個世界也會真正好起來。孟修斯開始做的中國夢，才有可能在兩千多年可持續的實現。

電視劇觀後感3

最近我觀看了《士兵突擊》這部劇。它主要講的是軍旅生活。而我們的主角，就是一個名字叫“許三多”的普通士兵，一個很樸實、很倔強的普通士兵，一個永不拋棄隊友、永不放棄希望的普通士兵。

《士兵突擊》給我帶來了很多思考的問題，它讓我明白：人的品質能影響一個人的一生。《士兵突擊》可以説是繼《亮劍》之後，國產電視劇中又一部體現中國人精神的抗鼎之作。它不但讓我感動，震撼，也讓我反思工作，反思人生，許三多經常説：“好好活就有意義，有意義就是好好活。”而將許三多化腐朽為神奇的鋼七連為他的“有意義”加了一個特殊的註解：不拋棄，不放棄。我想，作為一名教育工作者，在工作中不就是需要這種精神嗎?教學工作不是哪個人能夠獨立完成的，作為一個教育團隊不但要有它的教育理念，更需要有靈魂。

昨天看到一篇文章，又讓我想起了士兵突擊，題目是《中國需要什麼樣的文藝復興》，文章的開頭是這麼寫的："當代中國在創造物質財富高速增長的奇蹟的同時，中國人的精神世界確顯的蒼白貧乏。就在西方人驚歎中國物質技術的進步、驚呼"21世界將是中國世紀"時，拜金主義、實用主義成了中國人的精神面孔。這種物質進步和精神墮落的反差，不但使中國人有愧於"中國世紀"這個偉大的時代，也必將使物質的進步難以持續。"用精神墮落可能有點過了，但是我覺得我們的社會確實生病了，或者所處於亞健康狀態，拜金主義和實用主義滲透到社會的方方面面，是呀!我們的社會太浮躁和太焦慮了。

我們的物質文明確實進步很多也很快，這是不可否認的事實，但是我們在追求富裕生活的過程中，我們又失去了什麼，或者我們缺少什麼，當我們看到成才一次次為我們做實用主義的範例的時候，難道我們從心底裏不是很認同這樣的行為嗎?因為這合乎社會主流價值觀。成才説，從踏上火車的那個時候開始，就慢慢的變成了電線杆，在老A遭受挫折後，反思要去尋找自己的枝枝蔓蔓，那麼我們的社會是不是也要經受過類似的挫折後，才開始反思呢?

老實説，我很敬佩許三多。他讓我懂得什麼叫堅持，什麼叫“不拋棄，不放棄”的真正涵意。那是一種樸實無華的氣質，更讓我明白，中國士兵的主要組成部分，就是像許三多這樣農民出身的人。是他們構成了中國軍隊長期以來的主要成份，是他們用自己的血肉之軀，塑造了中國軍隊攻必取，戰必勝，威武之師，文明之師的形象，是他們打出了軍威、國威。他們的形象，才是中國軍人的標準形象。

要想做好每一件事情，就要像許三多一樣懂得去堅持，不管有多麼的困難，堅持下來，不斷向着目標前進，再大的困難，都會因為你的堅持而越變越小，最終變成過去。逃避固然可以暫時的解脱，但接下來只會更加的困難，這並不是一個有着堅忍不拔精神的人所為。

我想，正確的世界觀、價值觀的形成可能會受到周圍環境的影響，但是也不能苛求於環境，從自我做起，許三多説，好好活就是做有意義的事，做有意義的是就是好好活!這樣的話放到十幾年前肯定沒什麼，但是在如今的時代背景下，有着非常的意義!我們能不能這麼理解?好好活是為自己，做有意義的事是為社會。不拋棄，不放棄是好好活的精神支柱。為社會做有意義的事能讓社會更健康的發展，反過來都能讓我們都能好好活!我以前覺得奉獻這個詞離我們遙遠，甚至很假，因為奉獻會讓我們沒有回報，會讓我們吃虧，真的沒有回報嗎?看了士兵突擊我學會了兩字：我信，但這個回報不是金錢，不是名利，而是友情，是親情，是一種經歷。過程可能是艱辛的，但它卻是能讓我們長成大樹的枝枝蔓蔓。

可能每天的教育工作就是簡單而枯燥的重複，但是簡單不代表可以忽視，枯燥不代表沒有意義，認真去做自己的工作，平凡中就會孕育出偉大，身體力行就會感染身邊的人，我們同樣不是被劇中的人物，老馬，班長，伍六一，所感染和感動嗎?

電視劇觀後感4

在看了王志文和陳道明兩位老師演的電視劇《手機》後，感想頗多。記得在電影版的播放之後，就有很多人調侃，沒有夫妻一起看《手機》電影。

電視劇版的比較電影版的無論在人物的塑造上還是情節上更加豐滿了，裏面每個人都可以説是生活中的一個縮影。但是無論哪種人物都在自己的做人原則上徘徊，有的在堅持，有的在掙扎。

王志文在電視劇中演的是一個農村出生，並通過自己打拼，做了央視有一説一欄目的主持人，而這個有一説一的主題和手機則構成了整個電視劇的主線。通過生存與發展，謊話與實話，堅持與背叛，美與醜的矛盾性刻畫了很多生動立體的人物。也通過這些描述了人生當中的一個很嚴肅的問題，做人原則。

人無完人金無足赤，上升到原則的高度，就必須要考量這個做人規則是否具有普遍性的真理性質。裏面最有代表性的就是王志文演的嚴守一的奶奶的做人的三個原則。

原話是這樣説的————

1、割麥子的時候，你這個腰一彎下去，可就不能在直了，你這直了第一次，就想直第二次，幹啥也不能直腰。

2、在外面做事，處人啊，無論跟誰，總有一個便宜，這便宜，一定要讓給別人；

3、不能違心的做事。

我總結一下就是三點 1、腳踏實地 2、與人方便 3、誠實坦然。

嚴守一從小就遵循奶奶的教誨，並且成為了央視的主持人。用嚴守一的話説，他能主持一個節目，但是還不能主持自己的人。這就是關於做人是否要誠實，是否要有一説一。這也是他到最後都困惑的一個問題，因為在家中與老婆説謊導致離婚，無論是善意的還是惡意的。

當一切的行為都用世俗的眼光非要分個是非對錯的時候，這時候做人的原則就容易被人言綁架。這時候是選擇隨波逐流還是要堅守內心的原則防線成了每個人都要面對的問題。

腳踏實地任勞任怨的工作不難，在做人的時候總先想到對方，把對方的感受和功勞放在第一位也不是太難。但是説到做人一定要誠實，説實話辦實事，恐怕就不簡單了，因為在當下社會，這麼做是有點二。因為社會的現實就是即使你説了真話也總有人懷疑。

那麼説到這裏就可以窺豹一斑了，當下社會的風貌，缺少信任，缺少理解，缺少包容。正是因為有這樣的一個大的環境才讓人在真真假假，虛虛實實裏面不斷的選擇徘徊而容易喪失人的做人原則。

為什麼會這樣？當一個這樣的電視劇搬上熒屏的時候，這説明現實的土壤已經生長出了這些讓人難以接受的惡習。

很難相信在一個缺少誠信，缺少信任的環境中，每個人都還能悠哉悠哉。這是整個社會的倒退，是道德文化的淪喪。當人們對做人的真理在人的行為上無法表現的時候，説明這個社會已經病了。什麼病？————信仰的缺失，是對真理的褻瀆。

信是做人之本。一個人一個公司如果丟了這個東西，那麼就無法用自己所知道的東西去指導自己的行為，一切都將成為毫無原則下的無限慾望的奴隸。人的慾望是無限的，懷疑也是無限的，什麼都想要，什麼都可以懷疑，到頭來將是一個沒有規矩的亂世。正所謂，民不畏危，則大危至。

這都是自然規律，不會按照有良知的人的一聲吶喊就會立馬變好，也不會因為一個無知的人的放縱而惡化到極端。但是在這個環境中，每個人都可以體驗一個這樣的環境，從而深刻認識這樣一個沒有信仰規矩的社會將是多麼的可怕，多麼的沒有安全感。每個人都能認識到這點，便是一個新的時代的開始。每個人都會遵從自然規律辦事，做人。希望這個日子不會太遙遠，但是必然在此期間很多人都會違背自己的良心，選擇隨波逐流。任何的一個物極必反的呈現，必然都要有犧牲。這是自然規律，無法改變。

只希望每個人都能遵從自己內心良心的呼喚，彼此能相信，理解，寬容。淡定的生活，從容的工作。重新確立一個良好信念，腳踏實地的和每個人都能愉快的生活在一起。美好的生活來自我們內心最真誠的召喚。

確實不錯的一個電視劇，《手機》值得一看。

電視劇觀後感5

一部匆匆那年，把多少人的青春，都拉回到了懷念當中。

有人問，青春到底是什麼，在我看來，青春就是班級裏，總有那麼兩個二貨同學，每次上課睡覺，老師扔粉筆頭叫他們起來回答問題，然後他們那一臉無辜的樣子,青春就是，我看着發小，手中拿着蘇有朋的卡片我向她要，她不給我，我隨口説的那句，再也不跟你玩兒了，青春就是每天穿着難看的校服，抱怨寫不完的作業，乘着暖暖的夕陽，騎着單車，走在回家的路上，青春就是，你拿了幾年的光陰，換來的一張畢業相，然後踏入社會，從那刻起。所有的幼稚與無知，都在一場兵荒馬亂中，草草收場......

青春的路。説短，不短，説長也不長。在這條路上，我們也會遇到像陳尋那樣的戀人。也會遇到像喬燃那樣的知己。當然也會遇到像嘉茉，和趙燁那樣的死黨。

那個温柔沉靜的少年喬燃，以一朵丁香花的故事，像青春歲月裏所有人的暗戀一樣，單純的情思,瀰漫過每一個校園.我羨慕，喬燃，給方茴的愛。如果你幸福。我願意放棄一切，包括放棄你，可能最後，都沒有人知道，喬燃,在方茴心裏留下了什麼，也沒有人清楚，方茴在喬燃心裏留下了什麼.....

我相信，方茴進醫院手術的那一刻，喬燃有多麼心痛。只是，他沒有理由，更沒有身份去關心.可能世界上最美好的愛情，都在懵懂的時候遇到了，然後恰恰又因為懵懂而錯過了，記得喬燃問方茴，如果我在黑板上寫上我們的名字，那麼你會喜歡我嗎？方茴沒有作答。但是我想至少最後喬燃努力了，哪怕所有的付出，只為了換來方茴那個姍姍來遲的擁抱，他也不會太遺憾吧....

都説承諾是用來背叛的。就像陳尋給方茴的承諾。説我們一定會考上同一所大學。一定會結婚，生孩子，結果，陳尋遇到了,沈曉棠，可能很多人，都會為方茴的愛而心疼，而落淚。心疼她被陳尋欺騙後的心酸，心疼她被陳尋拋棄時的決然，心疼她在陳尋離開後的偏執。

世界上，本不乏像方茴這樣的女孩，有的她，在失戀之後苦苦哀求；有的她，折磨自己以換來他的同情；有的她，甚至拿生命來當籌碼其實，説到底,她們都是傻女孩....

陳尋，那個尋不回的白衣少年。也許你會為方茴不平，而記恨陳尋。但在我看來，陳尋最真最純的感情一定是給了方茴的。那些塞在筆袋裏的紙，寫在黑板上的字，大學聯考放棄的題目，都是認真到極致的喜歡。而後的背叛雖然殘忍，卻也不能否認曾經的用心。放棄方茴，不是不愛了，不是不守約，也許正如陳尋所説，很多事變了樣子，就在也回不到從前了，時間太過殘酷，走着走着就都散了，而我依然站在原地，你卻不見了。

方茴説：可能人總有點什麼事是想忘也忘不了的。也許，匆匆那年的人和景都已經找不到原來的樣子了，但記憶裏的一幕幕依然清晰如初，或許，年少時的喜歡本就毫無來由。我想對於方茴來説，怨恨也好，釋懷也罷，匆匆那年，早已融化在一去不復返的時光裏。

於是她選擇了離開。她的離開,留給自己的是時間。留給陳尋的是愧疚。而留給喬燃的卻是掛念。

忽然想起一句話。人生若只如初見。如果人生真的如初見，是不是就不會有那麼多的感情，走到分手那種地步。我想。這樣的經歷，對他們無疑，也是一件好事。至少在遇到下一份感情，乃至白頭偕老的時候，彼此都學會了，理解，和珍惜。雖然遺憾。沒能從校服，走到婚紗。但一輩子可以有一次那麼直接，乾淨，純粹的愛,是不是也應該算是一種遺憾中的完美呢？

匆匆那年，它不光是一部好看的作品，更像是一個鏡頭,倒映出了一代又一代人年輕人的影子。那樣一羣真誠的面孔,他們的相遇或離開，最後有人哭了，有人笑了，有人沉默了。是不是像極了曾經的你、我、他.....

電視劇觀後感6

一座座輝煌的宮殿，雄偉的中遠景拍攝。故宮，這座集合了無數工匠心血的建築羣展現在我們面前。一直都很喜歡看這種具有人文風味的紀錄片。很高興，這次能有幸看到《故宮》，自覺收益匪淺。

一座單純的建築是不會給人帶來什麼感覺的，只有經過時間的洗禮和人事變遷才能煥發出它的光輝來。紀錄片《故宮》充分挖掘了其中的特別點，整個紀錄片分成十二集，分別從紫禁城的肇建，建築羣的建造佈局，和其中所反映的中國五千年的禮儀制度，紫禁城的文物來全面介紹。一口氣看完十二集是不實際和不可取的。每集裏的人文底藴是需要沉澱的。這裏不僅是個建築羣，更重要的是這裏曾經居住過十幾位皇帝，這裏曾經見證着中華民族的興盛衰落。

參考了網上的一些資料，覺得分析的很有道理。比如縱觀《故宮》的整個影片，我們不難發現，正如該片的總編周兵在談及故宮的創作理念的時候，突出強調的：創新。他説：“一部片子好不好，關鍵在於有多少原創性的因素。在於觀點和信息的創新；在於藝術創造力的創新；在於新技術的使用。”的確，看完故宮，也許印象最為深刻的就是那些利用電腦特技重塑當年的情景。《故宮》採用了國際先進的動畫技術和借用了電影的多種拍攝手法。3D製作結合實景拍攝，延時攝影（如故宮上空的雲），定點拍攝，這為提升整個《故宮》的品質奠定了良好的基礎。同樣，在《故宮》中，電腦特技給我們展示了這樣一幅故宮的場景：從前門外，快速地向北移動，經過天安門，沿着故宮的軸心穿過了整個紫禁城，然後鏡頭上移，展現了故宮的全景，或者倒過來走位。這樣的空間感的突破無疑更加立體和真實地展現了故宮的全貌。

在《故宮》中，這樣的手法隨處可見，在展現北京城千年的變遷中，原本的圖片説明和解説詞給觀眾的印象只能還是抽象的，但是，通過電腦的技術的處理，以動畫的形式，展現了北京的歷史變遷，真實，直觀。給觀眾的印象非常深刻。在展現故宮的機構和建築過程時，使用三維動畫，展示了故宮的主殿構造和建築的過程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現他曾經歷過火災而焚燬時，不是用傳統的卻又很枯燥的解説詞來交待，也不是用真正的火災場面而增加成本，而是使用了模擬場景，更加真實而經濟。技術的更多運用，使得以上的問題得以含蓄的展現，使得紀錄片的個性化的風格越來越明顯。在一般的紀錄片中，個人的觀點總會因為這樣那樣的原因缺少個性化。畫面的展現同樣為了追求真實性而缺少個性。但是技術的使用在減輕解説詞的作用的同時，增加了畫面的表現語言和個性特徵。《故宮》正是在展現着這樣一種個性。多雲的天空凸現了歷史的厚重感，翻滾的烏雲和季節瞬時變化，展現了歷史的變遷。畫面整體色調呈暗黃和黑色，顯得莊重而深刻。

很佩服創作故宮的電視工作者們，她們要拍攝的不僅是部紀錄片，更重要的是挖掘其中的人文底藴。同時，紀錄片與新聞不同，它展示的不只是結果。對於那些無法拍攝到的珍貴歷史和失之交臂的重要事件，除了通過採訪、口述的方式去追尋，另一種方式就是“真實再現”又稱“情景再現”。這樣不僅使事情經過變得完整，還可以使故事的講述節奏起伏，留有餘味。真實再現要借鑑劇情片的敍事手法、電視散文的寫意手段，在保證歷史真實的前提下，渲染氛圍，調動觀眾的情感參與。

在看紀錄片之前，我對故宮的印象只不過是從那些講述清朝故事的戲劇中獲得，什麼養心殿，太和殿的只知道其名不知道其來歷。現在通過《故宮》，讓我看到了近五百多年中國政治歷史的變遷。也知道了明清兩代社會大致是個什麼樣子的，特別是第一集裏講述如何建造紫禁城，古代人民的聰明和才幹讓我這個現代人心虛不已。當然，我也為鴉片戰爭後中國的衰落給紫禁城帶來的災難而感到痛心。中國是禮儀之邦，中國人民又是世界上最勤勞的人民，故宮這樣雄偉的建築就是勞動的結晶。

電視劇觀後感7

看《神話》這部劇，我單單從胡歌演的這個"易小川"的角色來看，我看到了一個狂放不羈的痞子形象的小川慢慢地經過歲月的洗禮而變得成熟穩重的將軍形象。他與高要同為穿越人士，但高要卻成了史上的惡人--"趙高"。用"喪盡天良，無惡不作"來形容高要那是在合適不過了。胡歌飾演的易小川，在剛剛穿越到一千年前的秦朝，仍然是那樣的什麼事都不放在心上，仍然我行我素，逍遙人間。但在遇見玉漱公主和蒙恬將軍之後，卻被攪進了那樣一個嚴酷的大染缸。最初的他，只是為了自己而活着，遇見玉漱之後，便為了兩人的愛情而活，慢慢地，為了天下蒼生，為了大秦的未來，他又不得不接手蒙家軍…

我説，人總是會隨着自身的環境而不斷地去改變的，像易小川，不就是一個很好的例子嗎?還有高要，不也是因為環境的改變而慢慢地由原先的膽小怕事變得膽大妄為，甚至做出危害江山的事情的人嗎?由此，我也不禁想到處在現實中的我們。現實的可怕也許現在處於青春的我們還不怎麼能夠真正地領略到這一點，但誰又能夠否認現實的恐怖呢?畢業後，我們將要面對的現實的壓迫又怎麼少得了?現實世界是個大染缸，我們之中，不乏會出現許多像易小川跟高要那樣的人，

觀後感

《《神話》觀後感》一種是處在污濁之境還能夠潔身自愛的人，另一種是漸漸地摒棄了自己善良的本性而隨波逐流，被污濁淹沒…

講到《神話》這部劇，不得不提一下里面那感動人心，穿越千年的亙古愛情故事，就像白冰唱的那首《星月神話》一樣，我覺得這首歌就是易小川與玉漱公主兩個人之間愛情的最好詮釋。相愛的兩個人在錯誤的時間裏相遇，相識，相知，相愛…那是多麼令人心酸的一件事呀！

這部劇真的很不錯，但是就我個人而言，我覺得這部劇的結局實在是太悲劇了，讓人看了都感到十分的心酸，為他們千年的等待到頭來還是一場空而感到悲哀。劇作，是讓人看的，這部劇是很吸引人，但結局真的太悲慘，劇作能吸引人是好事，但我覺得能讓人嚐遍人間各種情感的劇作會更加的優秀。既然劇中充斥了太多的悲劇色彩，何不給大家一個歡喜的結局呢?

電影《神話》的構思獨特，但是作為擁有豐富創作思維的製片人，要將一則別出心裁的完整故事濃縮成一部為時兩個小時的電影，實屬無稽，因為神話背景的選材穿梭於千年歷史之間，純粹考慮在古今場景的塑造上，電影侷限於時間的編排，許多內容都只能夠簡易帶過。電視劇《神話》的出場，恰恰彌補了這一份不足，劇組給予了充分的時間和空間去完善劇情氛圍，努力將故事演繹得淋漓盡致。於是，我們又一度攜手“逍遙”胡歌，觀望秦時明月。

在中國，尤其是近代，家庭離異的現象早就不是一個新鮮的話題，用羅貫中先生的話講，叫“分久必合，合久必分”。然而，就是這部穿越時空的古裝劇對於現實生活的素描，藴涵着當代社會家庭的一個映照。很容易讓人通過它而萌生一些感觸。一對因為賭氣而離異多年的夫妻，在聽聞骨肉失蹤之後的第一時間，當即摒棄前怨欣然走到了一起開始了尋子之路，儘管行程途中小吵不斷，卻依舊難掩心靈深處那份互相關切的情誼，默契十足地前進。於是，這個支離破碎的家庭也終於邁出了破鏡重圓的步伐。通過電視劇情，我們由衷地敬佩大川，看到生活在離異家庭裏的.他卻也能獨立地把生活事務處理得有條不紊時，我們深感欣慰。這在一定程度上可以作為同樣生活在離異家庭的孩子一份生活上的啟示和精神上的撫慰。當大川以最純樸的孩子身份，向媽媽坦誠出自己是多麼渴望得到一絲母愛的呵護，這一刻，守着屏幕，多少人會為之動容、落淚。小川這一家子，由點及面推己及人地向社會家庭吶喊，如若真正在乎親情，在乎這個完整的家庭，你們還會輕易地將婚姻推之於絕境麼？即便是處於破裂家庭的孩子，你們都要學會堅強，要知道，在國內像大川這樣從逆境家庭中成長起來的博士可謂不勝枚舉，你們都是不平凡家庭中平凡的一分子……

電視劇觀後感8

長篇小説終於寫成了，但因為寫的這部悲情小説的關係，心情一直很壓抑。就想找一部喜劇電視劇看看，調節一下心情。

找着找着，看到了一部女人進城，從編劇，導演到演員都不是太有名。潘雨晨主演的，很久之前看過她和高曙光演的一部婚外戀題材的電視劇，名字都忘了，演的很不錯。潘雨晨在裏面演的是一個性格温柔內向的小護士。在女人進城裏她搖身一變為一個叱詫風雲的女強人形象。性格差異那麼多，開始曾讓我一度以為不是她，後來看了演員表才確信。

電視劇裏確實有很多搞笑的場面。一羣男人進城打工半年，腰包鼓了，覺得自己能掙大錢了，了不起了。回來就對孩子老婆硬起來了，吆五呵六，看不順眼，終於把幾個女人惹急了，商量着要一起進城也掙個大錢給這幫男人們看看。潘雨晨演的是王紅豔，可以説是這幫姐妹中的大姐大。

但想掙到錢，談何容易呀！幾個女人從來沒有進過城，以為只要肯吃苦，城裏遍地是黃金，她們總可以滿載而歸。可是開始的一段時間對環境不熟悉，又被人騙，幾乎連飯都吃不上，更別提掙錢了。面對困難，幾個姐妹喊苦叫累，都後悔跟紅豔來到城裏。其實看到這些，最苦的是王紅豔，她把姐妹們帶出來，沒有讓她們得到最初想要的生活，身體受點罪算啥，可心裏的壓力誰又能替她分擔呢？累了一天的姐妹們都在大橋上睡着了，紅豔淚眼看着她們思緒萬千……

女人們都走了，男人們在家的日子也並不好過。他們不願做飯，不願看孩子。一貫傳統的男主外，女主內的思想使他們認為這不是男人該乾的活，況且他們也真的幹不好，已經意識到，男人在外面吃苦受累，女人在家也並不是只管享受的，她們把家裏的事情打理得緊緊有條，才讓他們這些在外漂泊的人沒有後顧之憂，好好的幹活。雖然知道了女人的重要，但大男子主義和要面子不肯認輸的他們還是執拗的不給孩子做飯，以離婚和孩子的健康為要挾想讓他們的女人回來。

要強的女人也知道了在外面討生活確實不易，瞭解了自己的男人們賺錢的艱辛。而且因為男人們的不配合讓她們又時刻為家裏人擔心，心裏更多了一層負累。

在女人們最困難的時候，王紅豔的老公進城看她，別的女人都想回去了，紅豔卻還要強的不想回，她出來是想幹一番事業的，弄成了這樣回去，她太心有不甘了。老公表面上説她這個犟女人弄得家不家，地不地，孩子不孩子的恨死她了，可心裏卻又有多疼啊！男人離不開女人，女人更離不開男人，面對老公，心裏更疼的是王紅豔，性格要強的女人心裏往往更會受苦，只不過她們從不表現在表面上罷了。

一心想幹一番事業的王紅豔機會終於來了，她因為要工資，老闆把廠子頂給她了，自以為撿了個大便宜的幾個女人欣喜若狂。但天上哪有掉餡餅的好事，經過詢問律師，紅豔才知道，她不僅擁有了這個資產過千萬的的廠子，同時也擁有了它過千萬的債務。被殘酷的現實夯蒙了的王紅豔一度消沉，以為自己應該坐監獄，她怕連累家裏，要與老公離婚。

在家裏，多虧了村裏的領導這麼多天來一直在關心他們幾個沒有女人的家庭裏的生活，終於使幾個男人認識到自己的錯誤，讓即將破裂的家庭走上正軌。所有的男人們在女人們遭受重創時都積極支持她們的工作了。紅豔的老公堅決不與紅豔離婚，他要和自己的媳婦甘苦與共。

在市裏領導，村裏領導及家人的支持下，王紅豔背水一戰，置之死地而後生，終於還清了絲綢廠的鉅額債務，給村裏賺回了一箇中型企業，給自己的外出畫上了一個圓滿的結局。

電視劇看完了，我們認識到這個社會確實男女平等，男人能幹成的事，女人也都能幹成，相反女人能幹的事，男人卻不一定幹得了。為什麼傳統的思想一直是男主外，女主內呢？不是因為他們不能換位置，而是因為這樣更適合而已。在這個人人勾心鬥角的社會上，誰生活的也不易，大家不要再給自己過不去了，要互相理解，互相包容，堅定信念，才能與艱苦的命運做鬥爭。

電視劇觀後感9

王凱主演的電視劇《獵狐》定檔，將於4月14日起登陸北京衞視。該劇以公安部20xx年開始部署的國家行動——“獵狐行動”為真實背景，講述了以夏遠(王凱飾)、吳稼琪(王鷗飾)為代表的經偵警察偵破國內特大經濟案件、跨境追捕海外在逃經濟犯罪嫌疑人的故事。

經偵警察“文武雙全”

“天涯海角，有逃必追”，獵狐行動是新中國成立以來級別最高、規模最大的海外追逃行動。此次《獵狐》着眼於影視作品中較少表現的經偵題材，導演劉新介紹，這需要具備很強的專業性，“經偵題材非常難寫，也非常難拍，它的專業領域很強。不是説僅僅寫一個案子怎麼破，而是要根據經偵警察海外追逃的發展線索來延伸鋪陳故事。”

該劇由金牌編劇趙冬苓親自操刀，深入北京、天津、徐州等各地，採訪了近百名參與破案的經偵警察。在體驗生活積累素材的過程中，經偵警察的“文武雙全”給《獵狐》劇組留下了非常深刻的印象。“文的是他們對整個經濟、股票、金融等這些專業領域的知識都要特別熟悉，武的是他們還要到海外進行抓捕，兩三個人組成小隊，在境外也經常會置身進退兩難的境地。”

經偵警察的職業特殊性也為《獵狐》的拍攝帶來了不小的挑戰，導演劉新分享説，像如何在金融市場裏發現犯罪線索，如何跟國外的司法機構對接，如何將犯罪嫌疑人勸返引渡等，劇組上下都需要了解學習，才能在還原現實語境的基礎上再做藝術加工。

海外追逃是獵狐行動的重要一環，據導演劉新介紹，《獵狐》有將近三分之一的戲是去境外拍攝的，捷克、肯尼亞，全都是實地取景，“拍的時候也是舉步維艱，語言不通、辦事方法不一樣，和國外的協拍團隊也有一個磨合的過程。”

王凱挑戰專業英文台詞

此次出演《獵狐》，是王凱首次嘗試“經偵警察”的角色，王凱表示，調查經濟犯罪是一個全新的視角，也是將警察隊伍中比較新的一個警種展示給大家。“我們拍這部戲，也是想讓大家對平時不那麼熟知的經偵警察有更多瞭解，知道他們原來是這麼不容易，上知金融税務，下能海外追兇，他們要歷經多少艱難險阻才能守護人民財產安全。”

劇中，王凱飾演的夏遠是刑偵警察出身，後因工作需要成為我國第一批經濟偵查警察，以核心成員身份參與到“獵狐行動”中。《獵狐》的故事背景設定在20xx年，金融市場震盪不斷，投機者踏過法律紅線用股票做局謀取私利，給人民和社會秩序帶來極大傷害。“夏遠其實也是被催熟的，一開始他雖然是刑警隊的‘天才捕手’，但因為對經濟犯罪領域十分陌生，他和王柏林(劉奕君飾)的幾次交手都是處於下風的。”王凱解釋道，被時代洪流裹挾摸索前進的夏遠，在六年後才真正迎來分水嶺，師父楊建羣(胡軍飾)的微妙轉變和女友于小卉(鄧家佳飾)的漸行漸遠，讓夏遠開啟了惡補經濟知識的大門，“怎麼變成一個優秀的經偵警察總得有一個合適的理由，女友在金融領域越陷越深，自己和她卻沒有共同語言，為了反省自身問題，夏遠去學經濟、學英語，這是小卉對他轉變的一個刺激。”

在該劇的海外拍攝中，王凱為前往肯尼亞做了充分準備，打了疫苗帶了藥，擔心不習慣當地飲食甚至連鍋碗瓢盆都備上了，但讓他沒預料到的是另一道難關——英文台詞。“一開始劇本里沒有啊!但後來為了呈現效果更好，大家在拍的時候也都嘗試了一下，最後還是英文台詞的感覺最合適，就開始用英文了，一開始發憷但後來豁出去敢説了也慢慢習慣了。不過經偵警察到國外就是這樣的，沒有執法權要有外方警察陪同，辦案時陡增了很多交流成本，講英文台詞時也更能理解他們的不易。”

電視劇觀後感10

最近，我抽空看完了由唐嫣、陳鍵鋒、羅晉主演的電視劇《亂世佳人》，(也有人説這是民國版的《美人心計》)。這部劇最讓我回味無窮的是男女主角至始至終而且難能可貴的愛情故事。愛情，有平平淡淡的，有轟轟烈烈的，也有糾纏不清的，但我覺得最感人的是平平淡淡的愛情，那樣的愛情才最真實。

劇中，蓮心和重陽的愛情最樸實，最感人。雖然很多人都認為愛情最經不起時間的考驗，但是他們的愛情可謂患難見真情，生死與共，榮辱與共，至始至終。這場感人的愛情卻恰恰以綁架開場，重陽天真地以為只要拿到錢就沒事了，可卻沒料到捲入了一場精心設計的殺人計劃，從此重陽與蓮心的關係就剪不斷理還亂了。在兩人逃往上海的旅途中，他們在輪船上給自己改名重新認識了彼此並決定要去一個温暖的地方開始新的快樂生活。可是命運就愛捉弄人，好事就愛多磨。剛到達上海的碼頭時，他們就遇到敵機突然轟炸，混亂的戰火活生生地將兩人分開，從此揪心的愛情故事就拉開了帷幕。

重陽找了份苦力維持生計，蓮心在好心人的幫助下到了一家服裝店裏拜師學藝，可是老闆規定説出師之前不準離開店裏半步。於是在接下來的三年裏，蓮心就在店裏專心學藝，而重陽每天都給蓮心送愛心糖粥，無論春夏秋冬，颳風下雨，始終如一。這也成了服裝店的一席佳話，讓旁人羨慕不已。由於蓮心聰明過人只花了三年的時間就學會了師傅的手藝，她終於可以出門與重陽團聚了。可在當時的亂世，想要過平平淡淡的生活根本沒那麼容易。他們兩人不僅要躲避仇家的追殺，還受到日本人的威脅。上帝總在關上一扇門的同時又打開一扇窗，蓮心經好友介紹進了一家大公司工作，可不幸的是，重陽在不久之後被可惡的日本人抓去作活體細菌實驗。在兩人再次分開的這段期間，蓮心想盡一切辦法尋找重陽可都沒有結果。儘管日本人使勁各種惡劣的手段折磨重陽的肉體，但重陽始終不屈服於酷刑，心理始終有個蓮心，想找機會出去與她重聚。聽説重陽被日本人折磨死了，傷心欲絕的蓮心，臉上失去了往日甜美的笑容，她的生活只剩下工作和無盡的思念，直到她與賀天結婚的時候，故事又有了波折：雖然失去了最愛，但賀天的愛對蓮心來説也同樣刻骨銘心。可在婚禮上，仇家又出來攪局，好好的一場婚禮就被搞砸了。此時蓮心平靜的心又被殺父之仇攪混了，本想一槍擊斃了仇家，可卻被他從槍口下逃生了。命運又再次深深地打擊了她，這時的她心灰意冷，只有投入於工作救百姓於危難之中才會讓她感到活下去的意義。而無奈的賀天此時也不再強求蓮心，他選擇了默默地守護在她身邊。

在一切看似沒有生機的時候，重陽的病情在精心的中藥護理下漸漸有了好轉;蓮心的事業也有了屬於自己的一片天地。機緣巧合之下，重陽與蓮心終於重逢了，兩顆彼此相愛不變的心經過滄桑之後更顯得彌足珍貴，一切的苦難終於換來了片刻的温暖。劇中兩人熱淚盈眶地相擁在一起，而劇外的我早已感動得淚如雨下。此時此刻我深刻地體會到他們實實在在的幸福。在亂世的紛紛擾擾之中，沉澱下來的是真情，是千金都買不到的真情。愛情的偉大不在於轟轟烈烈，而在於平平淡淡。平淡之中的真情最能打動人心，重陽與蓮心見證了愛情，平平淡淡才是真。

“人在心裏，心在夢裏。剪不斷理還亂的糾纏自己。迷失的我，沉醉的你，愛過的記憶誰都難以抹去。總有些許迷茫徘徊的時間，愛給彼此心裏畫一個圈。滄桑過後，才會偶然間發現，愛與背叛沒有誰能勝算。”片尾曲《心夢》唱盡了劇中亂世的愛情，聽着感覺有點滄桑但很悽美。現在的愛情都以物質為主，很少有純粹的真情。不過這也不能怪誰，誰讓我們處在一個利益薰心的時代呢，這是一個無法改變的現實，但又有誰能在這趟渾水中滴水不沾呢!其實我們可以選擇在不傷害彼此的前提下，追求自己美好的愛情。人人都説在愛情中不受傷是不可能的事情，但我相信平平淡淡的愛情還是存在的，只要彼此理解，相互包容，和睦相處，適當地換位思考，幸福就會來敲門。

電視劇觀後感11

很久沒看電視劇，偶爾看了一集黃磊版的《深夜食堂》，有一種莫名的暖心感，雖然只是用一個個的小故事串聯整劇，談不上什麼扣人心絃的懸念，卻還是讓我想在這種氛圍裏多做停留。本，在我這樣看這部劇也不是很差很雷，但是對於這部劇的差評從微博豆瓣一直蔓延到了晚報的娛版，大概的理由是：1植入廣告太多。2模仿日韓版痕跡嚴重（比如連老闆臉上的刀疤都複製過了）。劇情脱離現實，比如在中國深夜的食客們會去光顧的並非是如劇中的食堂而是夜排擋。凡此種種的理由抨擊卻也引眾多爭論，而在我看此劇之所以會引很多爭論正是因為在劇情內容上觸及到了些什麼，才會引起那麼多可談可討論的話題。

如果有幸能事事遵循初心，那麼我想跳過中日韓劇情對比的話題，從我最初感到的那種莫名的暖心感説起，其實在我看到這個深夜食堂的顧客起初都是生活的失意者或者説是人生的失敗者，就算表面上的生活看上去光鮮亮麗，比如著名演員，著名作家等等，在其內心深處也往往會是暗流湧動荊棘叢生，更不用説那些自社會底層的人心中的疾苦與掙扎，好像每一個到深夜食堂的顧客之前都已在這世態炎涼的社會裏跋涉已久，早已疲憊不堪甚至遍體鱗傷了。於是這些失意者或失敗者都不約而同的到了深夜食堂，在這裏不僅能夠品嚐到怡人的美食，而且還是很多暖心的故事上演的地方，壓抑的心情會在這家好似有魔力的深夜食堂裏得以平復，受傷的心靈也會在這裏得到慰藉。

我覺得一個人身體上的殘缺或疾病是造成人生逆境的最大原因，而到深夜食堂的很多顧客都是殘疾人或者病人，有的因為身體上的殘缺帶行動和溝通不便而把人困在了社會底層，有的因為得了不治之症生命的句點被驟然設定，也許這就是現實。可是在深夜食堂的故事裏我能看到一種現實背後所隱藏的力量，比如在那個聾啞水手的故事裏，所有的旁人都不看好一個聽説能力有障礙又大字不識的人能把一個小孩撫養成人，可是如果不是拍成電視劇，誰又能完全讀懂一個溝通能力不完整的人想要去做好一事情的內心的堅持與執着，其實不光是在電視劇裏，我也接觸過很多現實生活當中的殘疾人，和他們在一起我能感受到他們內心裏有種莫名的重量，好像責任心和使命感都特別強烈，如果給他們機會就會特別盡力的想要去把事情做好，這幾乎是很多殘疾人身上的共同點，我想或許他們因為身體有了殘缺有了障礙失去了接受高等教育的機會，也許因為他們生活在社會的底層看不到或意識不到只有那些所謂的精英人士才能想到的複雜跟曲折，這就反而使他們身上保留了為人的初心，但這種初心並不能被理解為簡單，在逆境中生活的人誰都不簡單，只是因為沒有聽從屈服於那些自社會的看法和成見，而依然無畏勇敢，這樣的人格並非只是心靈雞湯裏的虛構，而是真實的藴藏在那些在逆境中奮力抗爭的殘疾人的內心當中的，我想説現實的含義或許是很多人所共知的那樣生硬冰冷，但現實不是真實的全部，在被價值觀捆綁的現實背後還有大片的屬於精神的疆土等待人們去開拓和發現。

當然上面説的只是《深夜食堂》裏眾多小故事裏面的一個例子，但從此便已看出這部劇要給觀眾呈現的並不只是服務行業都會碰到的小窗口大世界，而是這大千世界繁華霓虹的表象裏還未被現實完全吞沒的温暖的人心，雖然可能還是復刻了日版的部分劇情，我覺得之所以中日韓都會去拍一遍《深夜食堂》，是因為這三個國家都經歷過或正在經歷社會的高速發展期，這期間人們的物質生活大幅改善，而精神世界卻並未完全適應這個高速擴張的物質世界，貧富差距的真實存在讓人們習慣用價值衡量的眼光去看待周遭的事物，而《深夜食堂》的意義就在於通過食堂裏發生的小故事將價值觀與現實的綁定化解開，讓人們相信這個世界除了金錢與價值，温暖的人心也是真實存在的，相信愛可以改變世界！

電視劇觀後感12

這幾天在家看了一部歷史題材劇《昭君出塞》。看一部好的電視劇就像精神受了一次洗禮。頗有收穫！

西漢中葉，雄踞北方的遊牧民族匈奴陷入了連年內亂之中，本已岌岌可危的胡漢關係又一次面臨着歷史的抉擇。匈奴傑出的首領呼韓邪單于，為了匈奴的統一，審時度勢，決意與漢朝盟好。而他的哥哥呼屠吾斯受一心追求權勢的顓渠閼氏蠱惑，冥頑不化，堅持與漢朝為敵，兄弟倆不得不分道揚鑣。與此同時，漢朝內部圍繞着皇權的鬥爭，在胡漢關係上，也表現出截然不同的態度。一時間天下動盪，危機四伏。在邊關長大的王昭君雖然才貌出眾，見識過人，但是她卻擺脱不了命運的安排，不得不以後庭待詔的身份進入宮禁森嚴的皇宮。在宮中她不為富貴榮華所打動，潔身自好，深得眾人欣賞。

在陰謀篡位的淮陽王、張博的策動下，呼屠吾斯出兵攻漢，大軍勢如破竹，漢廷一片驚慌。呼韓邪見狀決意發兵阻止戰爭。淮陽王趁火打劫，準備裏應外合，奪取皇位。與呼韓邪、呼屠吾斯爭奪匈奴大權的屠耆也蠢蠢欲動，暗中奪取王庭。

呼屠吾斯為了救顓渠閼氏，失去了優勢，戰爭越打越苦，最後夫婦二人兵敗而死。

邊患平定，為確保胡漢長治久安，呼韓邪決議與漢朝和親。元帝下詔後宮，徵尋願隨單于出塞者。昭君不願終生禁錮宮中，決議自願請行隨公主遠嫁匈奴。呼韓邪入漢，與昭君一見鍾情，共同的理想志願使呼韓邪與昭君走到了一起。

屠耆欲阻止胡漢和好，假借呼韓邪之名侵襲漢朝邊塞，消息傳來，朝野大譁，幸而被及時揭破真像，這才平息了事態。被指定和親的平都公主不願遠嫁匈奴，以死相威脅。呼韓邪向元帝表示願意迎娶一位普通漢家女子，元帝大感欣慰。皇后王政君為了自身的利益、也加緊活動，想送昭君出塞和親。一直暗戀昭君的王莽為使昭君獲得幸福，不計私利勸説元帝，而畫師毛延壽更是把王昭君出塞當成自己的生命，在昭君的畫像上點了一顆淚痣，種種機緣，促使元帝決定讓昭君出塞和親。

未央宮，昭君上殿，豔驚四眾，元帝大為後悔。張博藉機鼓動元帝以漢俗為名留昭君在宮中，呼韓邪欲攜昭君出走，昭君深明大義勸阻了呼韓邪。

淮陽王向元帝建議瞞天過海，以平都公主假冒昭君。為阻止元帝妄為，王莽隨王政君來到甘泉宮，陳説利害，説動太后出面阻止。太后將昭君收為義女，經過一番鬥智鬥勇，呼韓邪和昭君終於辭別親人，離開長安。

途中遇到屠耆的襲擊，為救昭君，表哥趙遂重傷而死，眾人為其立了青冢。而一直對昭君傾心的江湖高手殷如墨，則一直追隨昭君來到自己的出生地匈奴。

回到王庭後，為確保匈奴的長久太平，呼韓邪帶人馬西征屠耆。殷如墨藉機騙昭君離開王庭，後被昭君識破，脱身逃走。但卻因此引起了呼韓邪和昭君之間的誤會。殷如墨自認與呼韓邪有殺父之仇，前來行刺，卻誤殺自己的父親日逐王先賢撣，後驚聞身世，從此遠居雪峯絕頂，發誓永不下山，苦修贖罪。淮陽王陰謀敗露，與張博飲鴆自盡。

晉廟大禮上，呼韓邪問昭君：你還想長安嗎？昭君説：我所有的一切都在匈奴，和你在一起。

昭君出塞後，漢匈維持了半個多世紀的和平。

觀看此劇，可謂心曠神怡。昭君的美不僅是外表，在精神世界也是無人能及，無人能比。她與呼韓邪的愛情更是讓世人羨慕不已，真是上天的安排，絕配！當然，劇中眾多人物的個性心思也是五彩繽紛，明爭暗鬥扣人心絃。而其中的景物也是很美的。特別是在草原的畫面：一片遼闊的景象，望無邊際，讓人看了不禁胸襟開闊。戰場上的英雄好漢也讓人佩服，同時也深感國家動盪給老百姓帶來的災難。

電視劇觀後感13

此劇是一部懷舊味道十足的的電視劇，它把視角放在了普通百姓家，通過改革開放的社會變遷，講述了馬家四兄弟不同的成長故事，你是我兄弟觀後感。劇中既有家長裏短，又有悲歡離合，對上世紀80年代的描寫讓我觀感到既親切又逼真。

此劇由著名導演劉惠寧所執導，鄧超、張嘉譯、董潔等實力派表演名將領銜主演。無論是劇本、導演還是演員，都足以證明這是一部製作優良的電視劇。但此劇最打動我的並非其它，而是劇中緊抓我心的兩個“情”字：親情和愛情。

故事講述的那個年代我並不陌生，發生在馬家四兄弟身上的故事，曾經真實地發生在我們的身邊，沒有杜撰和編造，讓我看起來很親切。蛤蟆鏡、喇叭褲，這些那個時代的標籤越看越有味，並讓我十分懷念。

劇中馬家兄弟四人和父母一起生活在盆兒衚衕的大雜院裏，過着清貧的日子，一場突來的車禍奪去了父母的生命，兄弟四人陷入了生活的掙扎之中。為了撫養幼弟，老大馬學武（張嘉譯飾演）輟學，擔當起家長重任，老四馬學天被人領養，後被老二馬學軍（鄧超飾演）找到，偷偷地接了回來。面對生活壓力，兄弟四人手足情深，始終沒有分離。可以這樣説，我是在邊笑邊流淚中看完此劇的。

《你是我兄弟》的劇情我就不過多介紹了，以免讓大家誤會我這篇還是所謂的“水文”。悲乎，直到倒數第二集的結束我依然憑着自己的主觀去判斷着裏面出現的每個人物的性格好壞，在這裏我深深的自責，因為最後一集短短的30來分鐘給出了超出我意料之外的答案。

前面，我為馬學武的迂腐不化，膽小自大而唏噓不已；為馬學軍對兄弟的無私、對愛情的執着感歎；對蕾蕾在面對威脅的軟弱無助和逆來順受而困惑；對英子那種敢愛敢説敢等卻又缺乏自信的精神而苦惱... ...

俗話説，家和萬事興真是一點沒錯。兄弟之間的關係經歷了那麼多搖曳的考驗最後得以穩固着實不容易，這其中不乏懷疑、猜忌、憎恨、反目等等極端手段的表現。真是很佩服編劇對人物的表現力，把現實生活中的各類家庭中遇到的問題都合理的拼湊到了這個故事裏。

俗話又説，有情人終成眷屬。可是這句話在我看完最後幾分鐘的時候依然是不能苟同。一枝花離開了馬學軍，她去了天堂。臨走的時候她無奈且帶有不甘的遺言“我不想走”讓我鼻子一酸，把前面對她負面性格的表現一掃而光。終於我還是同情她這個可憐的女孩兒了。

其他情節雖然對我有些感染力，但是沒經歷過其中，也就沒有那麼多的感觸。電視劇的最後5分鐘，我表示導演似乎在給廣大熱愛此片的羣眾們一點小小的安慰。直接以一個“黑屏……幾年後”的字幕代替掉，其實這幾年中發生了什麼，大家也許都不想知道了，似乎都迫切的想知道這故事的一個結果。當然，結果是美好的，英子跟馬學軍結婚生了一個女兒，三人一起去馬學武當初買下的那棟叫做“家”的別墅裏跟大家團聚。

於是乎，四兄弟及家人又在一起吃當年的那一餐。電視劇到這裏就全劇終了，可我知道，這故事永遠都沒完，因為它每天都發生在地球的每一個角落

此劇中，值得一提的還有一位，她便是劇中英子的扮演者--代樂樂。她在劇中飾演的英子是一位相當有個性的女生，敢愛敢恨，而且相當專一。毫不誇張地説，她的演技絲毫不亞於鄧超和董潔鄧這樣的大牌。劇中，我不但為她執着的愛感動，也被她清新活潑的鄰家女孩形象所打動。

由這樣幾位演技精湛觀眾喜愛的演員演繹出來的愛情絕對的精彩至極。不信，你看過此劇後你一定會肯定我的看法。

當然，最吸引我的還是他們的那種執着，對愛的執着！

看完此劇的同時，我也陷入了深深的思考中：精神戀愛到底是不是愛？這樣的愛究竟值不值得？

答案是肯定的！這樣的愛雖然有些魂牽夢繞，但更能刻骨銘心。這樣愛雖然有些宿命的意味，但更能打動我。

電視劇觀後感14

20xx年《青瓷》小説剛出那會兒，我買了本書一氣兒讀完，挺爽;時隔六年，劇集版《青瓷》終於面世，我卻驚奇地發現，看不下去!從“一氣兒讀完”到“看不下去”，是我的問題還是劇的問題?如果是我的問題，那麼播出第二天出爐的收視率則表明，跟我一樣“有問題”的人還真不少———在宣傳如此給力、主演如此實力的前提下，該劇收視率僅為0.421%，被擠到第12名……面對芒果台“收視率不可靠”、“有人在搞鬼”的叫囂，我只能奉勸一句，“怨天尤人要不得!”

和小説一樣，劇集圍繞商戰與情場展開。先説商事：《青瓷》，一言以蔽之，就是“教人怎麼算計”，但相比原著中環環相扣的計謀，劇版的商鬥手段顯然更赤裸。據不完全統計，《青瓷》首播劇集中，王志文(點擊觀看王志文影視作品《青瓷》、《人到四十》)的台詞就有過百句謊言。用網友的話説，他“不是在撒謊就是在準備撒謊”。小説主人公張仲平一夜暴富的法門是：第一步進行感情投資，第二步向對方證明自己能把事情做好，第三步向受賄者證明“絕對安全”。張仲平憑着自己的法律知識和小聰明，總是劍走偏鋒，為了把高達500萬元的行賄款送出去，處心積慮，運用了令人歎為觀止的“合法”手段，手段之詳細，過程之直白，讓人“勝讀十年書”……我不想做道貌岸然狀指責該劇“價值取向不正確”，但客觀地説，生活壓力大、工作本身就很累的現代人並不喜歡沉浸在鈎心鬥角的故事中。如果一味地教人們怎麼騙人，恐怕社會的信任度會變得越來越低，一如“青瓷”，一碰即碎。

再説情事。情事，自然是“家裏紅旗不倒，家外彩旗飄飄”的事。原著中，最受人詬病的就是張仲平和女記者曾真的婚外情，宂長的對白、豔俗的細節描寫、繁瑣的心理活動讓人感覺喧賓奪主。而劇中，這塊“雞肋”竟然被大寫特寫，原著中那位“知書達理”的女記者曾真，也被演繹成了“史上最二小三”，第一集裏就展現出各種死纏爛打、很傻很天真的一面，讓人無語。

從小説到電視劇，作者浮石几易其稿、耗時6年，卻感動不了觀眾。雖然改編並不成功，但不得不承認，“老戲骨”的實力仍然不得小覷———把“精明”寫在臉上的王志文以及把“世故”印在額上的張國立(點擊觀看張國立影視作品《青瓷》、《你是我愛人》)，還是為該劇添色不少。

批判者

快餐時代的“垃圾食品”

在快節奏的社會中，向來是“快餐影視”最有噱頭，一如香氣襲人的“垃圾食品”。快餐影視有何特點?一是必有情色，小三、二奶、大婆在戲中各就各位，牀戲、吻戲、激情戲層出不窮;二是涉及官場、商場，“權”與“錢”向來對中國人有吸引力;三是“揭祕行業規則”，哪怕作品在宂長地講一個白痴的故事，只要作品能打出某領域“大揭祕”的口號，就勢必是“了不起”的作品了，一如之前打出“揭露醫患關係”的《心術》一樣。

對這類作品的追捧，透出一種嚴重的窺視欲與自卑心態———自卑於自己的底層地位，所以喜歡看商戰、官場、內幕;窺視源於自己的無知和好奇，就如性壓抑者喜歡看愛情動作片一樣。

欣賞者

可作為“關係學參考手冊”

此劇口碑好，全在“真實”二字。整部劇就是講述一個“做人”的道理。“做人”包括：送禮、説話、請客吃飯、飯後搞活動、拉關係，其間的每一件事，張仲平都做得絞盡腦汁，反覆思量，字斟句酌。與人相處是門學問，更是門藝術。看了《青瓷》，知道了浮石，知道了官場，知道了交易，知道了利益，知道了無奈，知道了謊言，知道了做人。不管劇集試圖傳遞一種怎樣的價值觀，只要觀眾懂得取捨甄別，那就夠了。

電視劇觀後感15

兩個男主角呂成和劉好，典型的老實，害羞，不散言辭的奔三男人，事業和愛情對於他們兩手空空，一日的偶然，遇到兩個同齡的白領女青年，同樣面對強大的競爭對手，他們的執着和真誠最終讓他們抱的美人歸。

對於付一平，他真的很悲劇：有能力，人很聰明，會處理事情。但是在愛情面前沒有把握好尺度。面對相愛的人，最終默默離開，對待感情一定要謹慎，不要腳踏兩支船，可能是太聰明，讓人沒有安全感。事業和愛情都不想少得，最終聰明反被聰明誤。曲終人散後，感悟到魚和熊掌不可皆得。一個好的女人，一旦錯過了，一身就再也不會挽回。在事業和愛情迷茫時：他感慨要先成家後立業。

對於艾小方，在追求名利和愛情面前，忽視了自己的人格和周圍的人際關係，等待她的結果是不得人心，讓人憎恨。同時愛情也不是一個人的事情，一廂情願只會讓自己得不償失，不斷的失敗，不斷的付出，最終會心理變態。

對於林國亮，在自己喜歡的人面前表現的很虛偽，夢想用貧瘠博的心愛的人的同情，幻想得到自己的真愛，其實當謊言被人揭穿時，一直的欺騙只會讓人討厭。在愛情面前，欺騙總會被揭穿的，你欺騙了一時，欺騙不了一世。

喜歡一個人，首先做他（她）最好的朋友，瞭解他（她）的習慣和愛好。用體貼和感動來融化他（她）。在現實面前，人活着不是一個人的事情，愛，放棄也是承擔責任的過程。愛情不僅是感情，更是責任。

真正的相愛，愛是刻骨銘心的，痛也是刻骨銘心的。

尤其是大結局部分，感受頗多。特別是樑爽的幾句話讓我感動。

她説：“女朋友可以再找，但是父母只有一個。”説這句話的時候，她很痛。我想她的父母雖然看的很不忍心，但是當他們看到自己的女兒不想讓李好為難不得已説出這樣的話的時候。是不是覺得很大氣呢，父母也應該很欣慰也很自豪的吧！

是的，她不是不愛他，而是不想讓他為難，觀後感《剩女的黃金時代觀後感》。她不想這樣。她還説，“人活着不是一個人的事情，不能太自私了！其實有時候放棄也是一種承擔責任的做法。”

一段婚姻牽繫着兩個家庭，兩邊都同意自然很圓滿；若有一方不同意，那麼這段婚姻即使再美好也會有遺憾。不過最後看到大家和和美美的，就踏實了。

真誠是可以打動人的，只要發自內心就好了。

不知道為什麼，每當電視劇裏面有壞人出沒的時候，我都會恨之入骨。可是，最後，看到他們醒悟之後，我又會覺得他們是如此可憐。“我”本善良，一點都沒錯！我本以為這個結局也是這樣的，可是瘋子就是瘋子，無法改變的事實。

真想有一個這樣的朋友、好朋友。

不管什麼時候，只要我有需求或是好消息願意與他（她）分享的。希望會有一個人，無論何時都會出現願意聽我與他（她）分享的人。相反的，我也想做一個這樣的朋友。只要是朋友有所需要，不管任何時候，我都會出現在他（她）的眼前聽他（她）訴説他（她）的故事。再好的故事也是要有人分享才快樂！有時，快樂是一個人的事情；而有時快樂不只是一個人的事情。

看着電視劇中的樑爽和我真的有幾分相似。脾氣、處理事情的風格、做人的風格……甚至寫日記的習慣，好多好多相似的地方。或許唯一不同的大概就是年齡的不同吧，不知道我到了她這個年紀時，能否混出個這麼好的職位來。不過我相信那時的我應該不會差到哪裏去吧！呵呵……我承認，我不是一個温柔賢淑的女孩子，我也有很多毛病，而且以前從來沒有想過要改，不過，當我愛的人出現後，我會認真考慮這個問題的，我會願意為了那份感情去付出，作出努力。可惜，我心目中的李好還沒有出現，多麼希望在不久的將來可以讓我遇見，這一次我一定不會放手。

李好就是我想要找的依靠，尋找一個李好這樣成熟而穩重的男人過一輩子，是值得的。

真的可以找到嗎？