《千秋歲》譯文及賞析

《千秋歲》

秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。

憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

註釋：

（1）城郭：城牆內外。“花影”兩句：花影搖曳，鶯聲嚦嚦。化用杜荀鶴《春宮怨》詩：“風暖鳥聲碎，日高花影重。”

（2）西池：即汴京金明池，在汴京城西。

（3）鵷（yuan1）鷺：是兩種鳥，比喻品級相差不遠的同僚。飛蓋：疾行的車輛。

（4）“日邊”句：回到皇帝身邊的夢破滅了。日邊，指皇帝。南唐·李煜《虞美人》：“雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。”

（5）飛紅：落花。飛紅萬點：指被斥逐的一大批同僚。

譯文1：

水邊沙灘外面，城外的寒意已經消逝。春天真正到了，陽光下花影在搖曳，鶯兒的啼聲不斷。我飄零在外，酒也沒興致再喝，與親友們離別後，憂愁使我日漸消瘦。過去的友人們不能再見，傍晚天邊的陰雲四合，只剩下一片迷茫黯淡。

想起當年和朋友們同遊開封金明池的歡樂情景，我們像鷺鳥一樣，無憂無慮地乘車飛馳。可現在，當年我們攜手同遊的地方，還有誰在呢？伴隨君王的日子，已經像夢一樣消失了，鏡子裏看見自己的容顏，已日漸衰老了。往昔的一切，像春天一樣地消逝了，滿樹的繁花已化作飛紅萬點，我的悲愁真像大海一樣無邊無際啊！

譯文2：

淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁悄悄退去了。枝葉繁茂，花隨風動，黃鶯輕啼，聲聲縈繞。遠謫他鄉，無心飲酒，離別親人，日漸憔悴。所待之人，遲遲未到。

回想當年西池盛會，同僚成行，車輛列隊。可如今，四方流散，又有誰在？歲月流逝，紅顏白髮，還期無期。春光將逝，那紛紛落紅，引出憂愁如海。

賞析：

少遊此作就是將身世之感融入豔情小詞，感情深摯悲切。這種悲切之情，通過全詞濃郁的意境渲染來表達，言有盡而意無窮。詞作於詩人坐元祐黨禍，貶杭州通判，又坐御史劉拯論增損《神宗實錄》中途改貶監處州酒税，政治上的打擊接連而來之時。

“水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。”此四句是寫景，處州城外有大溪，沙灘。此時春寒已退，該是晚春時節了。後兩句似出自晚唐杜荀鶴《春宮怨》詩：“風暖鳥聲碎，日高花影重”，狀花影搖曳，鶯聲間關，形象生動，摹寫精當。用“亂”和“碎”來形容花多，同時也傳遞出詞人心緒的紛亂，蕩然無緒。可謂以樂景寫哀情，給人以悽迷的感受。

“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。”他鄉逢春，因景生情，引起詞人飄零身世之感。詞人受貶遠陟，孑然一身，更無酒興，且種種苦況，使人形影消瘦，衣帶漸寬。“寬衣帶”，出自《古詩十九首》“相去日以遠，衣帶日以緩”，哀婉深沉。“人不見”句，從江淹《休上人怨別》詩：“日暮碧雲合，佳人殊未來”化出，以情人相期不遇的惆悵，喻遭貶遠離親友的哀婉，是別情，也是政治失意的悲哀。

現實的淒涼境遇，自然又勾起他對往日的回憶。

下片起句“憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。”西池會，《淮海集》卷九：“西城宴集，元祐七年三月上巳，詔賜館閣花酒，以中浣日遊金明池，瓊林苑，又會於國夫人園。會者二十有六人。”西池會即指這次集會。《能改齋漫錄》卷十九：“少遊詞雲：‘憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋’亦為在京師與毅甫同在於朝，敍其為金明池之遊耳。“可見作者當時在京師供職祕書省，與僚友西池宴集賦詩唱和，是他一生中最得意的時光。他在詞中不止一次地提及。鵷鷺，謂朝官之行列，如鵷鳥和鷺鳥排列整齊有序。《隋書·音樂志》：“懷黃綰白，鵷鷺成行”，鵷鷺即指朝廷百官。飛蓋，狀車輛之疾行，出自曹植《公宴詩》：“清夜遊西園，飛蓋相追隨。”

作者回憶西池宴集，館閣官員乘車馳騁於大道，使他無限眷戀，那歡樂情景，“攜手處，今誰在？”撫今追昔，由於政治風雲變幻，同僚好友多被貶謫，天各一方，詞人怎能不倍加憶念故人？

“日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。”沉重的挫折和打擊，他自覺再無伸展抱負的機會了。日邊，借指皇帝身邊。李白《行路難》詩其一：“閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。”王琦注引《宋書》：“伊摯將應湯命，夢乘船過日月之旁。”少遊反用這一典故，可見他對朝廷不敢抱有幻想了。朱顏改，指青春年華消逝，寓政治理想破滅，飄泊憔悴之歎。如説前面是感傷，到此則悽傷無際了。南唐李煜亡國淪為囚徒，追憶故國雲：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》）無限悲痛，藴意相近。其深切的人生浩歎，異代同心。無怪乎秦觀之友人孔毅甫覽至“鏡裏朱顏改”之句驚曰：“少遊盛年，何為言語悲愴如此？”

尤其是結句“春去也，飛紅萬點愁如海。”更是感動千古的`名句。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間。”晏殊《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”古人傷春惜花，感歎歲月流逝，青春易老。少遊此結句，即眼前景，寄萬般情。他沒有回天之力，只能悲歎，良時難追，紅顏消失，他體驗着如滄海般浩渺的深廣愁怨。這是詞人和着血淚的悲歎！“落紅萬點”，意象鮮明，具有一種驚人心魄的悽迷的美，喚起千古讀者心中無限惜春之情，惜人之意。已故美學家朱光潛先生説：“美，未必有韻；美而有情，然後韻矣。美易臻，美而浮之以韻，乃難能耳。”（《朱光潛美學論文集》）以此詞結句證之，誠然。

此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時間的跨度，將不同的時空和昔盛今衰等感受，個人的命運融合為一，創造出完整的意境。《漁洋詩話》稱：“古人詩只取興會超妙，不似後人章句但作記裏鼓也。”所謂“興會超妙”就是神韻，當“興會神到之時，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠不相屬亦不妨連綴。”（郭紹虞《中國文學批評史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”秦詞如此感人，語言如此有回味，就是因為詞中有情致、神韻。