瑞鶴仙·賦梅原文,賞析

瑞鶴仙·賦梅原文,賞析1

【原文】

雁霜寒透幕。正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，豔粧難學⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯着。倚東風、一笑嫣然，轉盼萬花羞落

。寂寞。家山何在?雪後園林，水邊樓閣⑺。瑤池舊約，鱗鴻更仗誰託⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷落黃昏，數聲畫角。

【譯文】

濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是雲輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想塗抹胭脂，卻學不成半點富豔妖媚之態。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。

寂寞。故鄉在哪裏?雪後的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但託誰捎去書信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發現。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。

【賞析一】

這首詞在煉字造句和風味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者採用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照，在梅花形象中還投影着作者自己的心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄託詞。

【賞析二】

《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關懷國家之痛，表現磊磈不平之氣。

該詞作於紹熙三年至紹熙五年(1192——1194)閩中任上。

【賞析三】

上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，雲清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“雲護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳粧的風神。寫得空靈藴藉，令人聯想。然後以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風采。龍綃襯着“有《離騷》中”紉秋蘭以為佩“的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明豔其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。一個”想“字，化實為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動作形態只是作者的想象。”玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯着“兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿着鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比，説如果梅花能到百花盛開的季節去嫣然一笑即開放的話，那麼百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以”一笑嫣然“、”轉盼“、”倚“字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態和神韻。梅花被表現得如此之美，也為下片調轉筆頭，寫梅花命運的寂寞蓄勢。

下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個”寂寞“，短音促節，一語定調，揭示溪上梅花的`精神狀態。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋”雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝“的詩意，暗示”富貴非吾願“、”棲隱亦非所期“的微旨。其一問梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林裏，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問，通過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運憂傷。梅花本來和天上瑤池有一箇舊約，可是現在淪落至此，誰肯為她捎信給約會的另一方呢?這裏梅花與天上瑤池之間的”舊約“，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對於綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。結以”冷淡黃昏，數聲畫角“，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏着《梅花落》的悽音，傳達出一種悲苦的心境。”冷淡黃昏“四字，是從林逋的名句”暗香浮動月黃昏“七字中截取而來，與發端的”護月雲輕“遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來徵雁，此情此景正自難堪。這裏的黃昏與上片的月夜在時間上並不衝突，因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片並不處於同一時間段落中。”傷心“一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。

瑞鶴仙·賦梅原文,賞析2

瑞鶴仙·賦梅

作者：辛棄疾

朝代：宋朝

雁霜寒透幕。正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，豔粧難學。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。

寂寞。家山何在，雪後園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰託。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數聲畫角。 ⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言徵雁黃昏穿雲破霧而行。韓偓《半醉》詩：“雲護雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴霜，雁，候鳥。春天北翔，秋季南飛，萬里長行，所以又稱為徵雁。霜寒透幕：祖詠《終南望餘雪》：“林表明霽色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗間帷幕。嫩冰：薄冰。⑵溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳粧用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學不成半點富豔妖媚之態。言徵雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳粧打扮。 ⑶豔粧：美麗的粧扮。⑷玉肌：謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。”此寫瘦梅。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。”龍綃：即鮫綃，傳説裏海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。 ⑸倚東風：想象春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉盼：眼波流轉。羞落：因羞慚而自落。轉盼：轉眼。言梅超凡脱俗，百花自歎不如。萬花：同百花，萬，虛數，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。⑹寂寞：故鄉何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。⑺家山：家鄉。言有歸隱之心。⑻瑤池舊約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開，《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬裏，穆王何事不重來？”瑤池，傳説為西王母居處。稼軒《摸魚兒》：“長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。”鱗鴻：魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚，典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。”雁，典出與《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴，雲漢天子在上林苑得雁，足繫有帛書，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗。⑼“粉蝶”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒。只解：只知，只會。開遍南枝：指梅。陸凱《贈范曄》：“江南無所有，聊贈一枝春。⑽但傷心：梅花於黃昏畫角中，自傷冷落，無奈發出哀歎。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”數聲畫角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫角數聲殘。”

賞析：

有人認為該詞作於1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。

“霜寒透幕”借用了晚唐詩人韓偓“雲護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意——北雁帶來的霜氣來，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的.梅樹，從而傳達出凍梅所處的環境。

接着寫“梅方含蕊”時的氣候，霜寒來襲，還沒到堅冰難忍的時期，天上的白雲似乎對冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的。“溪奩照梳掠”轉進一層：不妨趁着這霜氣還不十分嚴重，對着鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準備。

“含香”二句從“梳掠”時的心境，轉到“豔粧”的濃抹，照應上一句“玉肌瘦弱”，暗示內心的悽苦，且力自護持，表現出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯着”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。靜候“東風”的到來，便爾“一笑嫣然”，“轉盼”間頓使“萬花羞落”。

下片以“寂寞”兩字點睛，不禁讓人想到當年的“突騎渡江”所為何事。夢裏家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。

“雪後”二句是借用北宋高士林逋“雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾願”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接着“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰託”，顯示隱約難達的衷情，正和《摸魚兒》“長門事、準擬佳期又誤”消息相通，表現出自己是不甘寂寞的。

“粉蝶”三句宕開，從“鱗鴻”六字的反面轉進一層，致慨於狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復中原的機會全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的詠梅詩句，這裏借來暗示當時北方的起義軍，傾心南向，時機一失，大事就不復可為的情境。

結以“冷淡黃昏，數聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏着《梅花落》的悽音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發端的“護月雲輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來徵雁，此情此景正自難堪。