《法國中尉的女人》影片套層結構分析

《法國中尉的女人》是由卡洛爾·賴茲執導，梅麗爾·斯特里普、傑瑞米·艾恩斯主演的劇情片。影片於1981年9月18日在美國上映。下面和小編一起來看《法國中尉的女人》影片套層結構分析，希望有所幫助！

《法國中尉的女人》這部電影是根據約翰·福爾斯的同名小説改編而來，影片採取了戲中戲的套層結構方式，通過戲裏戲外兩條情節線索來講述男女主角在不同時空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現實生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結構敍事方式的運用，給人一種時空錯亂的感覺，讓觀眾甚至分不清男女主角何時在戲中何時又在戲外，而這種錯亂感又恰如其分地展現了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敍事上的最大亮點。

這部影片的套層結構由現代時空和維多利亞古代時空兩條線組成，這兩條線的內容既平行又相互呼應，既獨立卻又相互影響。在現代時空中，故事的發展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最後走向分離。在古代維多利亞時空中，故事的發展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最後歸於合。下面將結合整部影片的內容來具體分析：

現代時空中，男女演員邁克和安娜，隨着電影《法國中尉的女人》拍攝組來到英國南部濱海萊姆小鎮進行拍攝。在戲中的古代時空維多利亞時代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國中尉的女人”薩拉。隨着場記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代維多利亞時代陰鬱的海邊港口，進入薩拉這個角色，並完成由現代時空向古代時空的巧妙過度。

在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過着婚外同居生活，可以説一開始他們二人並無真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對有背當時社會倫理的情人。隨着影片拍攝進度的發展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲裏查爾斯和薩拉的情感發展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關係：戲中薩拉愛上了查爾斯，並主動向查爾斯表達愛意，這讓戲外的邁克也逐漸愛上了安娜，邁克傷感地凝望睡在牀上的薩拉)。

戲外的感情似乎在戲中繼續，安娜已經把自己當成了薩拉，把邁克當成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當戲外和邁克在明媚的海景裏獨處時，安娜有着邁克在夜裏凝望自己的憂傷情緒。

可以説，在戲裏，查爾斯和薩拉二人關係的走線是先有愛情，然後才有“非法”肉體的結合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結合，然後才逐漸產生了愛情，而這種愛情的產生，來自他們戲裏故事的情節安排，似乎為戲裏的故事所觸動而入戲太深，以至於情感在戲外得到了延伸。戲裏戲外的感情線，是反向發展，並相互促動的。戲裏的愛情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，並相愛。

隨着戲裏劇情的推動，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過困境。而薩拉主動獻身查爾斯，認為查爾斯是那個能夠給予她靈魂自由的.人，他才是自己心中真正的法國中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發現薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當他在倫敦街頭見到娼妓打扮的薩拉後，骨子裏卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問並相認，於是選擇逃離。而後一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因為在他們曾經相遇時，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經真正淪落為娼妓，戲中沒有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時有所隱晦提及，但對查爾斯來説，其實薩拉肉體理應是純潔的，而那位有着純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進行了交易，肉體是不潔的。這兩點形成對比，是戲中查爾斯內心痛苦的獨白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽到查爾斯心靈的吶喊，他多麼希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而統一。然而隨着劇情的發展，此時戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開的。在娼妓出沒的場所，面對薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。

戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發展到了迸發抉擇的階段。應邁克之請，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定主義。在邁克的家庭派對上，安娜試探着靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發現邁克的妻子是一位傳統而賢惠的家庭捍衞者，不容外人侵犯。這個時候，安娜雖然沒有給邁克直接答覆，但她的內心似乎已經開始動搖，選擇了退縮。

邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個結局，一喜一悲。拍攝組對劇情進行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離後又達成諒解，二人於三年後終於重逢相守，這對於邁克和安娜所拍攝的電影來説，是喜。而戲外，隨着影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小説的修改，於《法國中尉的女人》整部電影來説，是悲。

在兩條時空線的處理上，電影的開始隨着一個跟拍鏡頭，安娜走向維多利亞時代的大海港口，於是整部影片從現代時空隨着安娜的背影走向了古代時空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個時空中的兩段愛情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在維多利亞時空裏，薩拉説她放棄了對法國中尉的愛情，因為她看見法國中尉和妓n一起出來，她選擇查爾斯，是因為查爾斯才是她內心中真正的紳士般的法國中尉，但諷刺意味的是薩拉獻身查爾斯後很可能當過妓n，而查爾斯在大街上面對薩拉熟悉的面孔卻不敢相認，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當做薩拉，並和妓n走進屋裏進行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個法國中尉，而薩拉成了一直為小鎮民眾所唾棄的名副其實的娼妓。這個結果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，划船從陰暗的小港駛向光明平靜的湖泊，在經歷過追求自由的大風大浪後獲得了屬於自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過戲裏看到戲外自己的過往，而拍戲前期她和邁克的風流，彷彿就是戲中薩拉和查爾斯後期的寫照，當薩拉對高貴愛情執着時毅然選擇了放棄法國中尉，在自己和查爾斯發生肉體關係後，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的自由，戲裏薩拉的這個選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之後，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時鏡中人彷彿就是自己的另一個影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現實時空中，最終安娜選擇不做現實時空中“法國中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往自由。

戲中維多利亞時代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離後由重新拾取精神，迴歸平靜，終於相聚而獲得幸福。而戲外現實時空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個結局。拍攝結束時，人去樓空，邁克推開窗衝着安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經回到了戲外的現實時空中，但邁克卻錯把安娜叫成“薩拉”，彷彿他的內心世界仍舊活在古代時空中的維多利亞時代，他到底愛的是現實時空中的安娜，還是維多利亞時代的薩拉，不可得知。現實時空中由肉體自由開始的愛情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會不會像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年後再重新相聚，也不可得知。

戲裏的喜，戲外的悲，讓古代時空中維多利亞時代不自由的人們去追求幸福的自由，讓現代時空中自由的人們去享受獨孤的囚禁，是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小説的完美闡釋，同時也留給熱愛這部影片的觀眾們一點開放而自由的思考空間。

綜上所述，《法國中尉的女人》採用戲中戲的套層結構設置方式，通過兩個時空線的迴旋講述，達到了以下效果：

1、讓兩個時空線中主題鮮明的兩段愛情故事相互影響，並相互改變故事的結局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的權利分享給觀眾。

2、戲裏戲外的故事交錯在一起，古今時空兩條線反向發展，形成強烈對比，引導觀眾對愛情婚姻問題、對人性進行深層次的思考，整部影片的藝術性得到昇華。