葫蘆絲的基本常識

葫蘆絲，又稱“葫蘆簫”，傣語稱“篳郎叨”(“篳”為傣語吹管樂器的泛稱。“郎”為直吹之意，“叨”即葫蘆)，是傣、阿昌、德昂、佤、布朗等族單簧氣鳴樂器，屬簧管樂器，主要流傳於傣、彝、阿昌、德昂等民族中。葫蘆絲歷史文化悠久，下面和小編一起來看葫蘆絲的基本常識，希望有所幫助！

　　葫蘆絲的樂器詳情

葫蘆簫是中國的少數民族吹奏樂器，它是生活在中國西南部地區的傣族、阿昌族、佤族等少數民族最喜歡、最常用的樂器之一。

葫蘆簫的歷史悠久，它的淵源可以追溯到先秦(公元前221年以前)，不過，今天的葫蘆簫在構造上仍然保持着古代同類樂器的特點。

葫蘆簫的形狀和構造別具一格，它是由一個完整的葫蘆，加上三根竹管和三枚金屬簧片做成的。在葫蘆的柄端，插有一根竹管作為吹口，葫蘆作為共鳴箱;葫蘆的底部插進三根粗細不同的竹管，每根竹管上都鑲有一枚銅製或銀製的簧片，中間的那根主管最粗，上面開有七個音孔，可以吹出旋律，兩旁的副管只能發出與主管共鳴的和音。

葫蘆簫和其它簫類樂器一樣，音量比較小，但是，它的主管發出的音色柔潤而纖秀，在兩根副管持續音的襯托下，給人一種含蓄、朦朧的美感。由於它吹出的顫音有如抖動絲綢那樣飄逸輕柔，因此，有人又把它稱為“葫蘆絲”。

由於民族和區域的差別，雲南省其它少數民族的葫蘆簫，在形制和演奏方法上還是有所差異的。但是，它們都有一個共同的.特點，那就是經常用於吹奏山歌，尤其擅長演奏旋律流暢的樂曲，曲調中一般長音比較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能夠比較好地抒發演奏者的思想感情。

後來，中國的民族音樂工作者對葫蘆簫進行了改良，這些新型樂器既保持了傳統葫蘆簫特有的音色和風格，又增大了音量、擴展了音域、豐富了音響色彩和表現力。使葫蘆簫這種中國少數民族民間樂器走上了舞台，它隨着中國音樂家的出訪，也登上了世界藝術舞台。

這種樂器用半截小葫蘆作為音箱，以三根長短不一的竹管並排插在葫蘆的竹管下端，嵌有銅質築片，中間較長的一根竹管開七孔。吹奏時口吹葫蘆細端，指按中間竹管的音孔，在奏出旋律的同時，左右兩根竹管同時發出固定的單音，與旋律構成和音。其音樂輕柔細膩，圓潤質樸，極富表現力，深受雲南人民的喜愛，無論民音，還是專業舞台都能聽到它演奏的優美的聲音。近年來在國內外也頗受矚目。一些葫蘆絲樂器與現代電子樂器合奏，亦能體現兩種樂器的完美結合，呈現了古典與現代結合的親切婉轉，温馨醉人的全新感受。

傣族人民多才多藝，能歌善舞。在節日裏，不論是在江中划龍舟或是在江邊放“高升”(用竹筒製作的土火箭)，還是在廣場上“趕擺”或是在竹樓裏飲酒歡宴，都可以聽到動人的樂聲。

　　葫蘆絲的歷史起源

葫蘆絲的歷史較為悠久，其淵源可追溯到先秦時代，它是由葫蘆笙演進改造而成的。在構造上仍保持着古代樂器的遺制，簫管數目正與三管之龠相同，兩支副管不開音孔也和古簫完全一樣，而發出持續的五度音程，則與古龠的“以和眾聲”惟妙惟肖。但它的主管已開有7個音孔，與後世的簫笛非常近似，又顯示出它在歷史上的飛躍。

新中國成立後，我國民族音樂工作者對葫蘆簫進行了不斷的改革。1958年，雲南省歌舞團首先把音域擴展為14個音。近年來，北京的一些文藝團體又製成兩種新葫蘆簫。其中的六管葫蘆簫，可以吹奏單音、雙音、單旋律加持續音及兩個和音旋律加持續音。既保持了原來樂器特有的音色和風格，又增大了音量、擴展了音域、豐富了音響色彩和表現力。在我國民族樂器大花園中，它已成為一支引人注目的奇葩。1980年初，中央民族樂團訪日小組，曾用這種新葫蘆簫為日本人民演奏，受到了歡迎和好評。

傣族民間流傳着這樣一個傳説：很久以前，一次山洪爆發，一位傣家小卜冒抱起一個大葫蘆，闖過驚濤駭浪，救出自己的心上人，他忠貞不渝的愛情感動了佛祖，佛祖給葫蘆裝上了管子，小卜冒吹出了美妙的樂聲，頓時風平浪靜，鮮花盛開，孔雀開屏，祝願這對情侶吉祥幸福。從此葫蘆絲在傣族人家世代相傳。

傣族人民多才多藝，能歌擅舞，在節日裏，不論是在江中划龍舟或是在江邊放高升，還是在廣場上趕擺，或是在竹樓裏飲酒歡歌，都可以聽到動人的歌聲。贊哈(民間歌手)在葫蘆絲的伴奏下唱着古老的傳説和美麗的神話，唱着舊社會的苦難和新社會的幸福。

　　葫蘆絲的樂器構造

葫蘆絲，傣語叫“篳郎叨”，“篳”為傣語吹管樂器的泛稱、“郎”為直吹之意，“叨”即葫蘆，當地漢語又稱為葫蘆簫。葫蘆絲形狀和構造別具一格，它由一個完整的天然葫蘆、三根竹管和三枚金屬簧片做成，整個葫蘆做氣箱，葫蘆低部插進三根粗細不同的竹管，每根插入葫蘆中的竹管部分，鑲有一枚銅質或銀質簧片，中間的竹管最粗，上面開着七個音孔，把它稱為主管，兩旁是附管，上面只設簧片，不開音孔(指傳統葫蘆絲)，只能發出與主管的共鳴的和音。通常左面附管發“3”音，右邊附管不發音(或發低音6音)。

這種樂器以葫蘆做為音箱，葫蘆咀做吹口，常見者以各自裝有一片舌簧的3根長短不一的竹管，並排插入葫蘆底部。通體長約30釐米。亦有單管，雙管或四管者。無論竹管多少，多以中間一根為主管，其餘為副管。主管上開7個音孔，前六後一，傳統的葫蘆絲副管上方不開孔，只在管身底部開通，用塞子堵住，塞子與管身之間有線連接，需要時則用小指將其打開。現在改良的葫蘆絲則沒有使用傳統的塞子，而是跟主管一樣在管身上方開一音孔。這樣更方便於在演奏時對副管音的反覆使用，而且控制自如，更加靈活。吹奏時手指控制主管的音孔以奏出不同音高的音，若主副管同時開啟，吹奏時數管齊鳴，旋律只出自主管，副管僅以和諧持續的單音相襯托，通常是一管發a音，一管發e音，產生和聲效果，給人以含蓄、朦朧的美感。