糾正京劇發聲問題的方法和建議

關於糾正不正確的發聲方法，好像我國的中醫開藥方，即複雜又變化多端，但同時卻又相當辯證。在討論如何糾正之前必須要説明的是，沒有包醫百病的藥方。一個人的心理對藥物的治療很有關係，更何況歌唱心理和大腦神經的支配作用了。因此我們提供的一些方法，與其説是糾正之方，還不如説是提供大家注意、給予參考和建議而已。

　　糾正京劇發聲問題的方法和建議

　　一、從音區上來糾正

未經訓練的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有時會本能地為適應音區而改變聲音位置。在這種情況下，無形中使調門成為一種引導位置的手段。這時我們就可以利用他們這種特點來進行引導。一般來説，嗓音條件好唱低音會出毛病;嗓音條件差的偏高會形成不良習慣。因此聲樂上的從中音開始向兩頭擴展的方法對京劇也是適用的。但是這個方法對嗓子不良積習較深的朋友作用不大

　　二、從呼吸上來糾正

聲樂上贊成這種方法，而且方法多種各有千秋，前輩藝術家也為我們積累了不少經驗。

一般説來碰到老是氣浮上胸的我們就叫他沉氣，當他不懂什麼沉與浮時，就打比方説一個人生悶氣的時候時氣總是比較沉在底下的，而當一個人特別高興或驚訝發出聲音時，氣就是浮起來的。以此可見慌張是沉不住氣的。出現了這樣的問題首先要鍛鍊大腦的抑制能力，如果本來就吸不深的就可以使用聲樂中“聞花”的辦法。或者讓學唱的人體會躺着的時候呼吸(躺着基本是用腹部深呼吸的)。當氣引導到腹部就可以要求練習的人在歌唱過程中逐漸增長腹部的力量，要讓他感到用什麼地方，靠什麼地方來運動，地方找對了，有力只不過是個時間問題了。另外一種是向外大量衝氣的朋友，最好要從根本上改變氣息運行的方向的概念來糾正。要求他們在唱的時候保持吸氣的感覺，也可以把聲音當吃的東西一樣往裏吞，用手在空中撈食物作向口腔裏扔進去的姿勢，同時發音，聲音會立刻豎起來直到頭腔。還有如練習斷音或氣泡音來體會腹部用氣等方法也都有用。

　　三、從共鳴位置上來糾正

在京劇中如果發聲不好的人，首先讓他暫時放棄口腔共鳴。因為口腔共鳴雖然在發聲中是極為重要的一種共鳴，但是如果掌握不好將會對嗓子帶來很大的危害，因為它離開喉嚨太近。這種方法並不是絕對地不用口腔，而是一種感覺或重點的轉移，目的是使被糾正的人發音位置升高。因為對京劇來説，常常會在學唱不久就形成把注意力集中到嘴上的習慣，致使除了很小的'一塊共鳴外幾乎不能發聲。對於這樣的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到頭頂上去，使上部共鳴打開直至貫通。這樣的方法雖然很抽象，但是隻要你去感覺去想象，聲音通過大腦指揮就會到上面去。

　　糾正京劇發聲問題的方法和建議

　　從節奏上來糾正

節奏本身並不能糾正發聲，但是有意識的利用它的不同情況，完全可以影響發聲，例如唱快速、中速和慢速，發聲的要求就不能完全一樣。一般來説快速和慢速都不大好唱，而中速較為自然。但在糾正時，根據不同情況，一種速度均可運用。所謂不同的情況是指對象、缺點、進度和時間。比如由於功力不夠一唱到快的和慢的就會出毛病。快的來不及，慢的又拖不到頭，像這樣的情況就適宜用中速訓練。鞏固了以後，可以像音區訓練一樣向兩頭漸次伸展。而對於發聲上有缺陷的人來説用中速練習作用就不大。適宜用放慢尺寸的方法來演唱，這種慢不是一般的慢，而是像電影慢鏡頭一樣，看看發聲動作的全過程，就可以發覺那些該使勁的地方沒使上，從字的角度來講，也可以看到它的全貌是否每個音素都用準確的口型咬出，轉換過程是否圓潤自然。快速可以針對一些懂得聲樂道理的人，又過於注意自己聲音而不大敢唱的朋友。因為演唱需要思想放鬆，過分注意自己的聲音是無論如何也唱不好的。這時給予一些快速練習反而會有好處，但是不能過於快，只要使唱的人來不及過多的考慮聲音就行了。經過以上訓練糾正了一些毛病後不但要適當地鞏固，還必須引伸到各種速度包括恢復正常的速度。

總的説來，應該看到糾正習慣比培養習慣困難得多。因為它有舊的習慣干擾，所以首先必須有信心毅力和決心，其次要看到光有積極性還不行，還要有科學性，特別是思想方法上的科學性。

發聲時是不能緊張的，如果用不應有的緊張來代替原來的不正確的某些肌肉的緊張，那就得此失彼了。因此練習時要一絲不苟毫不留情的糾正錯誤，而一旦開口演唱就不要想得太多，想多了思想就會有負擔，有負擔就唱不好，也不利於糾正毛病。

有錯誤發聲習慣的人，只要按照辯證的方法來努力糾正最後總是會改善的。