笛子演奏中常見問題及糾正方法

笛子演奏中通常會有哪些問題呢？應該如何去糾正？以下僅供參考！

對於我們業餘吹笛尤其是具備一定的水平後，都想玩玩獨奏曲．大家知道，絕大多數獨奏曲都是有個性的．也就是我們經常講的風格，那麼，對於我們業餘笛手來説，如何把握樂曲的風格，把一些獨奏曲吹得有味道，下面就這個問題談談我的一些看法：

　一是要抓住曲子的風格元素．這是一個大體框架，在吹曲子時一定要把握住，如果技術能力不過關，也要在演奏中有所體現．這就如同菜系，一提麻辣就知道是川菜．只要有了麻辣味，大家就知道這是道四川風格的菜餚，當然菜的質量高低取決於菜品和廚師的手藝．同理，對於我們笛子演奏來説也是如此．首先要抓住曲子的風格元素．首先得像．我們的民族音樂尤其是笛子獨奏曲大多取材於地方音樂，具有很強的地理特點．在這裏我舉個例子，就是我們論壇裏最常見的牧民新歌．對於牧民，大家知道首先抓住是內蒙草原風格，難道這樣就夠了嗎，我看不盡然，還得突出一個新字．那麼對這首曲子來説，應如何處理呢，我的理解就是用歌唱的手法演繹內蒙風格．在這裏，我重點就吹好引子談談我個人的一些看法，我認為牧民最難的就是這個引子，我聽了好多的版本，大多感覺都怪怪的，總覺得少點什麼．當然，牧民的引子裏面可以探討的東西很多，如強弱對比，顫指，打音的處理方法等,這方面在論壇的其它帖子裏都説了不少，我就不再重複。我簡要的'説兩點：一是一開始的的長音６音，這應該是從遠方飄過來的一個音符，我認為不能用吐，應輕輕呼出．接下來就是連續的幾個打音了，要利索，要有彈性，在這裏尤其要強調彈性，不要奏得跟下倚音似的，我聽了有些演奏家在這方面處理得也不好，不利索，太粘乎了（當然這只是個人之見，或許他有自己的的理解，總之不是我喜歡的風格）．再往下就是６５這間的這個二度滑音了，奏出馬頭琴滑音般的效果，這個音若吹好了，加上５的指顫音，內蒙的的風格就展現無疑．再就是引子的結束句這個６５的二度滑音再現一下，我看就有點意思了．我聽了很多版本，大多數人三度的１６，５３的滑音奏得比較好，而這兩個二度滑音卻往往被人忽視，為這個引子減色不少。還有的就是像秦川的壓揉音，山村迎親人的如同長音般感覺的吐音，等等在此就不一一探討，僅從拋磚引玉之用。

　二是儘量按要求吹。前些天我看了一個帖子，説吹笛的最高境界就是無法無天，從意境上來説有一定的道理，但只是理想中的一種境界，現實中是沒有人能達到的。對我們業餘吹笛來説，卻是有法可依的，這個法是什麼呢，一是按老師教的吹，老師怎麼教你怎麼吹，當然這裏面你得學會辨別，如果你還不具備一定的辨別能力的話，還是老老實實按老師教的練。等你積累的經驗多了，聽得多了，自然就會辨別篩選了。二是儘量按原譜吹，尤其是在缺少師資力量的情況下。在這裏我跟廣大笛友推薦一套書，笛子教學曲精選（上下兩冊），曲廣義和樹蓬老師編訂的。這兩本書基本上涵蓋了了大多數有代表性的傳統曲目，最主要的是他訂的譜比較準確，細緻，並且後面還有各種吹法及風格註釋，便於我們廣大笛友理解掌握曲子，不像我們現在有的書，都只是大致訂了個譜，大致音符是有，但細節不夠，缺少指導性和練習的價值，根本沒有體現出樂曲的風格。三是養成細緻的吹奏習慣，該吐的地方吐，該連的地方連，連音就是連音，該加點音頭就得加點音頭。不能混混沌沌的吹。連吐結合時一定要注意吐音的位置。

　三是不要隨意的搞二度創作。這個我主要説的就是部分笛友在演奏過程中胡亂加花的問題，如果僅僅為了盡點興，只求得開心吹笛，這個我不反對，我這裏主要是針對有一定水平，要提高自己的笛友，在吹奏中一定要克服這個問題。我不會輸入音符，和一些相關的符號，所以沒法給大家舉例，反正根據我自己的經驗，這個很重要，一定要講究。否則養成了壞習慣，到時想改都不好改，用一名制笛師的話來打個比方，翻新一根笛子比做一個新笛子還麻煩。

關於風格的話題還有很多，因為我不會輸入音符等相着符號，所以有好多例子沒法給大家舉出來，只是從面上泛泛而談。