中國民族樂器介紹

中國古代名族樂器大概有500多種，按照發音原理和演奏方式的不同，可以分為四大類。即：吹管樂器、拉絃樂器、彈拔樂器、打擊樂器。今天小編就簡單地介紹中國古代民族樂器中拉絃樂器和彈撥樂器。

　　拉絃樂器

拉絃樂器是利用琴弓與琴絃的磨擦產生振動為發音源，再通過琴筒共鳴與琴絃產生偶合振動而發出音響的樂器。常用的拉絃樂器有：二胡、高胡-、中胡、板胡、京胡、墜胡、革胡、四胡、馬頭琴等。現分述如下：

　　(1)二胡

又稱“胡琴”或“南胡”。胡琴的前身是唐代的“奚琴”。到宋代稱“奚琴”為“嵇琴”。到了明代，所使用的胡琴已經有了千斤。二胡從唐代到現在經歷了一個不斷演變發展的過程，特別是近代“五四”新文化運動時期，卓越的民間音樂家華彥鈞和傑出的民族音樂家、革新家劉天華對二胡的演奏藝術，二胡曲創作作出了巨大的貢獻。新中國成立後，對二胡進行了一系列的改革。出現了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒和橢圓筒等二胡。

二胡的主要結構主要由琴桿、琴軸、琴筒、琴絃、千斤、琴碼、琴弓等組成。

二胡可用於獨奏、協奏、重奏、伴奏與合奏，是樂隊中不可缺少的主奏樂器，一般採用五度定弦。

二胡的音色優美動聽、剛柔多變，表現力非常豐富，既能演奏柔美、流暢的旋律，又能表現熱烈、歡快的情緒。特別擅長於演奏抒情和傷感的作品。如：《病中吟》、《良宵》、《二泉映月》、《空山鳥語》、《賽馬》、《豫北敍事曲》、《戰馬奔騰》等。

　　(2)高胡

高胡是“高音二胡”的簡稱。它是廣東音樂中必不可少的特色樂器。

高胡的音色清脆、明亮，適宜演奏抒情、歡快、華麗的旋律。如：《雨打芭蕉》、《步步高》等。

　　(3)中胡

中胡是“中音二胡”的簡稱。它是在二胡的基礎上改革製成的，是民族樂隊中的中音樂器，它的構造與二胡相同，只是各個部件比二胡要大，發音比二胡要低。

中胡主要用於伴奏與合奏，也可以獨奏。定弦比二胡低一個純四度或純五度。

中胡的音色渾厚、剛勁，在樂隊中主要起調整音色和充實聲部空隙的作用。中胡的獨奏曲比較少，主要代表作有：《蘇武》、《草原上》。

　　(4)板胡

板胡又稱“梆胡”、“秦胡”等。是明末清初，伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上演變出來的樂器。它的結構基本上與二胡相同，只是整個體積要小些，主要區別是琴筒和千斤不同，板胡的琴筒呈圓筒形，是用堅硬的梆子殼製成(也有木質和竹質的)，琴筒前口膠以桐木板，琴筒後口有的敞開，有的開5個音孔。

板胡可用於獨奏、伴奏與合奏。定弦有五度和四度兩種。板胡的音色高亢、明亮、清脆、擅長於表現激昂、歡快、熱烈和奔放的情緒，也能演奏抒情、細膩的作品。如：《紅軍哥哥回來了》、《大姑娘美》等。

　　(5)京胡

京胡最早稱“二鼓子”，是京劇的主要伴奏樂器，它是在清乾隆50年左右，隨着京劇的形式在胡琴的基礎上改制而成的。

京胡的品種很多，有紫竹京胡、白竹京胡和染竹京胡等。其規格是根據京劇的曲牌而定，如：西皮、二簧、娃娃調等幾種專用京劇。

京胡主要用於京劇伴奏，也可以獨奏。定弦採用五度關係。京胡的音色清脆、明亮，有穿透力。

　　(6)墜琴、墜胡

墜琴和墜胡是兩種在形制和演奏方法上比較接近的樂器。墜琴又稱“墜子”，墜胡又稱“曲胡”或“二絃”，前者是河南説唱音樂墜子書的主要伴奏樂器，後者是河南曲劇和山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。

墜琴和墜胡除用於曲藝和戲曲的伴奏外，還可以獨奏或合奏，都是以四度定弦。墜胡的優美，飽滿而純厚。適合於演奏活潑、流暢的作品，還能夠模仿人聲-、打擊樂器聲和某些動物的聲音。

　　(7)革胡

革胡是民族樂隊中的低音拉絃樂器。它是在50年代，由上海音樂學院的楊雨森先生，以二胡為基礎並吸取其他拉絃樂器的特點創新研製的，故稱為革胡。

革胡主要用於伴奏與合奏，也可以獨奏。革胡的音色低沉、渾厚。是民族管絃樂隊中必不可少的低音拉絃樂器。

　　(8)四胡

漢族稱“胡琴”或“四弦胡”，蒙古族稱“四弦”、“候勒”。它是18世紀上半葉以前傳入我國的，主要流行於內蒙和華北地區。

四胡主要用於曲藝、戲曲、民間、舞蹈的ban伴奏和民樂合奏之中，也可以獨奏。四胡演奏的弓法、指法與二胡大致相同，音色與二胡似像非像，較有特色，善於表現抒情、活潑的作品。獨奏曲如：《趕路》、《八音梆子》等。

　　(9)馬頭琴

馬頭琴是蒙古族人民特有的拉絃樂器，它因琴桿上雕有馬頭而得名。馬頭琴的歷史和二胡一樣悠久，它的鼻祖───奚琴，在1千多年前的唐代就已出現在奚族民間(今昭烏達盟)。13世紀初，馬頭琴在蒙古族廣泛流傳。

馬頭琴主要由琴箱、琴桿、琴頭、絃軸、琴碼、琴絃和琴弓組成。馬頭琴經常以獨奏形式出現，也用於説唱音樂、民歌、舞蹈的伴奏或合奏。

馬頭琴音色悠揚-、醇美，富有草原風味，善於演奏悠長、抒情和富於歌唱性的樂曲。如：《嘎達梅林》、《草原讚歌》等。