中國舞蹈的技巧特點-技巧藝術化

隨着時代的發展，隨着民間舞從廣場向劇場的轉化，民間舞技巧的功能已不僅限於渲泄情感和渲染氣氛了，它將逐步向塑造舞蹈形象、表現人物心理、營造舞台意境的藝術化方向發展。

有人説，楊麗萍表演的民間舞根本沒什麼技巧，為什麼能獲得大眾的普遍喜愛和專家的如潮好評呢?

其實仔細分析起來，楊麗萍那獨特的動作語彙的運用就是民間舞的藝術化技巧的最高體現。《雀之靈》中的舞蹈造型與動態，已不同於廣場原生態的傣族孔雀舞了。

它通過藝術化地誇張與變形，將孔雀那高潔、超然的靈性進一步昇華，創造出了一個似真似幻、虛虛實實的藝術仙境。正如於平教授所評價的那樣：“《雀之靈》的過人之處，在於它以‘技’成‘形’卻又不為‘技’和‘形’所累。

中國古典舞技巧追求能力素質的極限展示，而中國民間舞技巧追求的是審美風格的完美體現。

古典舞中的技巧同身韻可以是各自獨立的，而民間舞中的技巧是同舞蹈風格緊密相融、難以分開的。也就是説民間舞的技巧不是純技巧，而是風格化的技巧。

民間舞的技巧發展，是風格化技巧的強化與發展。風格化技巧既包括民間舞蹈中的各種道具性舞蹈技巧，又包括各民族民間舞蹈中特有的`旋轉、跳躍、翻身等技巧。

我們的民間舞有許多極富特色的道具舞蹈形式，比如漢族的手絹、扇子、鼓、傘、棒;藏族的熱巴鼓、辮鼓、背鼓;蒙族的筷子、盅碗;朝鮮族的長鼓、象帽等等。還有民間舞中的各類旋轉，也是風格性很強的技巧。比如維族舞蹈中的各種跪轉、夏克轉、空轉、平轉，講求快速、多姿、戛然靜止，猶如鷹隼迎風迴旋。而朝鮮族民間舞蹈中的旋轉則講求平穩，優雅，猶如仙鶴悠然自得。