夏圭的畫風的特點是什麼
夏圭,南宋畫家。字禹玉,臨安(今浙江杭州)人。早年畫人物,後來以山水著稱。他與馬遠同時,號稱“馬夏”。下面是本站小編給大家整理的夏圭的畫風特點簡介,希望能幫到大家!
夏圭的畫風的特點南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家,馬遠、夏圭。邊角景構的特點是,主體形象少,畫面簡潔洗練,留白麪積較大,多用“計白當黑”的手法,有效的利用邊角相互呼應,利用對角線保持平衡感,虛實對比強烈,它在提煉景物時,求勁求少,以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。
在構圖方面,夏圭更善於剪裁與美化自然景物,善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨,寫實的物形,巧妙的結構,大膽的剪裁等,是他的新創造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中,完全全看到他這種成就。明人題這卷後説:“筆墨蒼古、墨氣明潤、點染煙嵐恍若欲雨,樹石深淡遐邇分明”。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法,筆法蒼老,墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴,畫風大體和馬遠相同,作樓台亭閣可信手而揮,突兀而奇特,氣韻高拔。夏圭善墨,善用禿筆帶水作大斧劈皴,人稱“拖泥帶水皴”,“淋漓蒼勁,墨氣襲人”。在題材上,夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉以及西湖景色,又喜歡畫雪景及風雨氣象。
夏圭的筆簡意遠,遺貌取神,應該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求。董其昌創為“南北宗”畫論,簡單地講,就是提倡“文人畫”,鄙視“畫工畫”;崇尚率真,反對寫實; 注重筆墨情趣,輕視繪畫技能。這其實是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派,而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名,就難免使人迷惑了。不能因為“馬夏”出自畫院,就貶為“畫工”,不屑一顧。歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭議,但一直互相影響,取長補短。被標為文人畫典範的元四家,就明顯地承繼了南宋畫派崇簡的畫風。如果説馬遠的刻畫精細的人物、樓閣尚有過於雕飾之嫌,那麼夏圭的極其簡括的勾、皴,應該無悖於董其昌畫論的核心—禪宗關於“脱落實相,參悟自然”的理念。 後人稱夏圭為“夏半邊”,而《溪山清遠圖》顯然是全景,原圖無款印,也許受了“半邊”概念的制約,如此浩渺的江湖山色,竟被後人題稱“溪山”。
夏圭的作品夏圭字禹玉,臨安人,也就是當今浙江杭州人。早年的時候畫人物,後期憑藉山水畫著稱。寧宗時擔任畫院的待詔,曾經受到過皇帝賜金帶的榮譽。他的山水畫吸取了范寬、米芾、米仁友的優點,從而形成自己的獨特風格。雖然與馬遠同屬於水墨蒼勁一派,但是卻很喜歡用禿筆,下筆的`話,也較重,因此更加雄渾。他用墨時,善於調節墨中的水分,進而能夠取得更加淋漓盡致的效果。在山和石頭的畫法上,經常先用水筆上蘸着淡墨渲染,然後趁着畫紙還沒幹的時候,再用濃墨加以修飾,從而形成水墨混合的別樣效果,被世人稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠圖》、《西湖柳艇圖》、《雪堂客話圖》等。
《雪堂客話圖》這幅畫,畫的是江南的雪景。筆法蒼勁有力,那些山上的石頭大部分都是用線條勾勒出來的。因而取得了奇妙的藝術效果。夏圭畫樹的枝幹以及葉子時,經常用筆隨意的點點畫畫,但是筆法卻生動活潑。雖然與馬遠的畫作比較起來,沒有他那麼工整精細,但恰恰是這種隨手勾畫的作品,更容易讓人駐足欣賞。由此可以看出夏圭的畫風,剛勁又不乏含蓄。這個特點在這幅作品裏,表現得尤為明顯。整幅作品顏色淡雅,疏密得當,是夏圭山水畫的代表作。
夏圭的簡介-
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