河南戲曲表演身段與技巧

戲曲演唱只有把字、氣、勁、味四技術練好用好，才能產生聲情並茂的藝術效果。下文是小編整理的相關內容，歡迎閲讀，僅供參考。

1、手法 河南地方戲常用的手法有：蘭花手、荷花手、菊花手、柳葉手、弧形手、觀音手、鷹爪手、虎爪手、佛手、劍手、雲手、抖手、抱拳手、山膀手、涼棚手、背躬手、哭介手、遮面手、遮雨手、遮日手、比數手、比月手、彈翅手、捏算手、顫手、勒門(山膀)手、上下排手、小五花手、風火輪手。

生、淨、醜行常用的拳掌動作有：舉拳、通拳、栽拳、抱胸拳、蓋頂拳、通天炮拳、託天掌、壓地掌、陰掌、陽掌、推掌、拍掌、擊掌、拒掌、穿掌、託拳掌、擊面掌、切胸掌、劈殺掌、鼓掌等。

2、眼法 河南地方戲常用的眼法有：笑眼、怒眼、媚眼、嗔眼、醉眼、瘋眼、疑眼、冷眼、傲眼、淚眼、滾眼、閃眼、對眼、吊眼、呆眼、紅眼、顫眼、瞎眼、偷眼、飛眼、賊眼、分眼、流星眼、三角眼、思慮眼、丹鳳眼、蒙嚨眼、驚怕眼。豫劇的淚眼有“台上一滴淚，台下數年功”之説，崔蘭田在演《鍘美案》中《抱琵琶》一折戲時，秦香蓮唱“接過這杯茶，兩眼淚如麻”句，她先讓淚水在眼眶裏打轉，待“淚如麻”的“麻”字剛一出脣，淚珠便啪地滾落下來。馬金鳳在《對花槍》中飾薑桂枝，唱到“眾位英雄跪在地，不由老身淚慘悽”，兩眼淚水也是適時地滴、落在“淚慘悽”三個字上。

3、步法 河南地方戲常用的表演台步有正步、側步、搖步、碎步、跳步、撲步、疊步、虛步、掏步、怯步、逼步、跪步、賊步、雲水步、拖顛步、蹉墊步、趟摸步、跌滑步、轉退步、八字步、蛇形步、雀躍步、分水步、絞醉步、穴窩步、跑翎步、鬼魂步、矮子步、浪蕩步、就義步、傲.慢步、逍遙步、鴨擺步、丁字步、十字步、圓場步。醜腳的矮子步分踢腿、枴子、左右橫步等。曲劇的小走步為早期男旦所用，演員壓着極碎的步子，前走走，後退退，左扭扭，右晃晃，以表現古典女性體態柔美，中間常夾着十字扭的舞步，和着曲牌的旋律，連説帶唱，一扭到底。豫劇表演小包公的跳步，行進時兩腳先後連續成弧線向前跳進，兩臂自由擺動，以展現天真歡快的情態。豫劇的潑旦步也頗有特色，行走時上身挺胸甩膀，出滿手、滿指，雙手前後擺動，步子大，落腳重，有潑辣灑脱之氣度，如《花打朝》中的程七奶奶，《抬花轎》中的花婆均用此步。現代戲中，豫劇名醜任宏恩在《人歡馬叫》中運用了“倒八字步”和“橫八字步”，表現聰明而自私的飼養員劉自得的幽默滑稽狀。道情戲《前進路上》創造了一組“快慢推車步”，演員在鮮明的音樂節奏中，將“滑步”、“趕步”、“輾步”、“頓足步”、“倒足步”、“橫步”、“三趨步”等步法組合使用，表現推車行進的情景。 4、水袖功 河南地方戲水袖表演的基本技法有：勾、挑、撐、衝、撥、揚、撣、甩、打、抖、繞、抓、雲、飛、搭、轉、背、抽、擺、託以及遮雨袖、團花袖、車輪袖、驚鴻袖、展翅袖、鳳擺袖、燕舞袖等。豫劇《洛陽橋》中，陳素真扮葉含嫣使用了落鵬袖，唱“他一箭射雙鵰撲楞塄一齊落墜”，陳素真將伸開雙臂的水袖繞了個煙雲花，身子隨之一蹲，雙袖自半空垂落下地，表現了大鵬雕被射落的情景。《宇宙鋒》中陳素真扮趙豔容時還使用了扇花袖、飛天袖、波浪袖等，表現其騰雲駕霧的瘋癲狀。

5、扇子功 河南地方戲扇子表演的基本技法

有：開、合、搖、抖、拋、撒、抱、背、挽、提、翻、轉、遮、端、撲、旋等以及雲手扇、反提扇、落花扇、輪指扇、平轉扇、立轉扇。表演時除花旦常用團扇外，一般行當是大小不等的摺扇。講究花臉扇頭，小生扇齶，小旦扇腮，鬚生扇胸，小丑扇股。花鼓戲、嗨子戲的扇子功別具特色，它是吸收當地民間“花鼓燈”、“花挑”中的扇功演化而成，旦腳用綢子扇、鵝毛扇，也用雙扇;生腳用紙扇、綢子扇;浪蕩旦用鼓仔扇、蒲扇;老生用素扇;淨腳多用大扇;醜腳用破芭蕉葉扇。

基本扇功有：持扇、捧扇、迎扇、推扇、搖扇、打扇、點扇、瞅扇、腰扇、托腮扇、遮羞扇、卧魚扇、撲蝶扇、散花扇等。

6、盤子功 道情戲旦腳演員表演技巧。表演時用圓形膠木盤子做道具，分單指盤子功與翻手托盤功兩種。前者用手的食指頂住盤子的背面使之自動旋轉，轉至一定速度令其出手高飛，用另一隻手接住繼續旋轉，並配以雲步、左右快速移動。翻手托盤指演員雙手各託一盤，邊旋轉邊進行飛盤互換，身子反覆作三百六十度旋轉翻身，並配合舞步表演。

7、針線功 地方戲花旦、小旦表演程式。表演做針線活時要求演員動作嫻熟優美。其分解動作大致為：(1)取線;(2)挑線;(3)配線;(4)抽線;(5)揚線;(6)取針;(7)咬線頭;(8)吐線頭;(9)捻線頭;(10)紉針;(11)搓線;(12)抿線;(13)挽疙瘩;(14)做針線。

8、枴子功 河南地方大戲早期男旦基本功。為掩飾男人的大腳，使其露出“三寸金蓮”，便在腳尖綁上半截木製或鐵製的枴子(假小腳)。表演時腳尖點地，舞步自如，可做“老鷹旋風”、“老鴉蹬枝”、“金雞獨立”、“老母雞抱窩”、“蘇秦背劍”、“大轉盤”等動作技巧。豫劇藝人閻彩雲可踩枴子扎靠耍大刀，蘆公安可踩枴子走“掉翻”、“硬拔大提”等，落地後立蹺亮相紋絲不動。

9、腿腳功 河南地方戲常用的腿功有：踢腿、騙腿、跨腿、提腿、掃跬腿、擺蓮腿、纏絲腿、轉盤腿、蠍子擰尾、左撩腿、右撩腿、左右馬腿、三連腿、三不照腿等。常用的腳功有：單跺腳、雙跺腳、二起腳、旋風腳、獨腳蹦、三踢跟、外擺腳、雙二起等。

10、毯子功 包括翻、滾、撲、跌。常用的有趴虎(撲虎)、倒趴虎、馬鑣(毽子)、前橋、後橋、戧臉、趔子(旋子)、硬挺(殭屍)、竄毛、吊毛、小毛(軲轆毛)、搶背、滾背、殼子、三角疊筋兒、案頭、過山、掃蹬腿、單雙岔、探海、小翻、大提(出場)、前坎(前坡)、吐舌(雲裏翻)、燈籠炮(小翻帶炮)、死人提、三百六、七百二、烏龍絞柱、倒使三肩、跺子搶背、大過橋等。

11、把子功 河南地方大戲把子功的基本招式：殺雞、摸魚、砍馬蹄、衝過河、切內菜、殺不死、滿堂紅、大漫頭、削頭、擺槍、扎槍、踢刀、踢槍、滾刀、臂棒杆、耍雙戟、走馬槍、板杆、涮腰花、持槍打鼻、纏頭裹腦、馬肚、饒頭、刺肚、損頭、幺二三、上碰下磕、會陣碰頭、三絞奪頭、走馬槍、打套腿、長垛子、短垛子、纏絲桿、摔棍頭、二郎擔山、老虎大撅尾、單刀赴會、斜插一支香、拉四式、擒拿式等。

把子功的基本套數：二龍頭、對槍、劍槍、刀破槍、大刀槍、白手奪槍、單刀槍、雙刀槍、大快槍、小快槍、小五套、棍槍、枴子槍、盾牌槍、二路槍、單刀對、雙刀對、春秋刀、白手奪刀、十三刀、十三槍、十八杆、四十八杆、四十八刀、四十八槍、八步十三槍、雙臂雙截、劈兩門、劈四門斗、三牽馬、三盞燈、殺不斷、四十二棍、轉盤杆、盤叉、舞劍、耍鞭、耍錘、耍棍、打出手，檔口武打從三股檔到十六股檔等。

12、抬轎 豫劇傳統表演程式。一般為兩人抬或四人抬。表演時坐轎人居中，抬轎人分列前後，行進間需要步法一致，動作協調。如起轎動作，轎伕兩臂彎曲於雙肩頭(以示轎杆着肩)緩緩站起，雙肩晃動，起步時隨鼓點晃動三次(以示調整轎杆位置)走抬轎步。抬轎步法為：左腳在前，右腳在後，前後交替邁吸腿步，同時雙臂抬起與肩呈扁圓形，內合外分上下晃動。上坡時，前者直立，後者屈腿走矮子步;下坡時換做對應動作。遇坎坷路段，抬者下蹲，坐者必須引身向上;抬者站起，坐者則下蹲，以示轎體大幅度地起伏晃動。七十年代末，導演夏相林在《唐知縣審誥命》中創造了新的抬轎步法，如抬轎雲步、抬轎蹉步、雲步探海、扣腿停步、扇轎跳轎步、排橫步、轉身倒轎步等，並很快在各地劇團得到普及。導演葛圭璋在《屠夫狀元》中創造了八人抬轎形式，隊形為內外四方塊，橫豎雙排等，掀轎時四人起，四人落。轎伕和坐轎人情感交流時，八人同時朝內對臉，動作成反比，活潑機趣，劇場效果強烈.

13、推圈 河南地方大戲傳統表演程式。多用於歡快、焦急等奔走場面。分單手推、雙手推、一人推、數人推、順時針推、逆時針推。具體推法又各有特點。如豫劇花臉推圈，加鑼鼓、架山膀裏合外推，身往前傾，拉扎捋髯，左右旁系腿，一跨腿走蠍子尾，最後走大蠍子尾轉身單腿亮相。羅戲、大平調、大弦戲不同的行當，步伐、手勢幅度各異。如花臉手過頭，紅臉手齊眼，小生手齊肩，刀馬旦手齊胸，眼均隨手之擺向自然轉動，有時邊推邊唱，步伐剛健有力，搖擺整齊，場面熱烈。

14、上樓 豫劇上樓表演程式，規定樓梯為十三級，演員表演時只能邁十三步。生腳上樓需撩袍搭袖，身子隨節奏自由擺動，待踏上最後一級，朝後一閃身，以示上至樓上，體態或穩健、或跳躍、或蹣跚，隨人物各異。旦腳上樓時則一手輕提彩裙，一手微撩水袖或彩帕，步履輕盈，腰身和手臂隨節奏協調，微晃，以體現柔美俏麗之態。

15、小指法 曲劇《風雪配》中醜公子顏俊的專用指法。(1)套指：雙手十指交叉，二拇指在手心套轉，以示得意地思考狀。(2)彈指：左手五指撮合朝上形成籠子狀，右手捏蘭花指，食指朝籠子頻頻撣出，似鳥兒鑽籠。(3)捻指：中指和食指在腦門處交錯捻動以示焦急思慮狀。(4)拔指：右手食指握在左手心，一下一下有節奏地拔動，展示無可奈何狀。(5)勾指：燒香禱告時，將雙手拇指同時伸出，指頭朝地一下一下勾頭，似小木偶叩頭狀。(6)輪指：看見美人眼發直，臉發僵，半面肌肉抽動，雙手五指下意識地輪轉，以示貪婪狀。此指法系趙德春、趙金陵創演。

16、 耍三綹 豫劇《秦香蓮。殺廟》一折韓琪的表演技巧。韓琪戴髯口為“黑三綹”，追秦氏母子時，先以雙彈左右邊綹、下旋中綹、轉身撒胡表現其追尋狀，又以雙挑彈邊綹，中綹猛旋轉，雙手大幅度捋髯表現其同情、不忍下手之心態，再以三綹的繞、撩、拋、託、擰、旋的技法變幻來表現其無奈、怨恨、憤激之狀。整組動作需漂、爽、淨，展示韓琪的俠肝義膽。此技法為豫劇小生修正宇創演。

17、盤刀 豫劇《翠屏山》中的表演套路。石秀欲殺姦婦潘巧雲，出場亮相抱刀左右騙腿，圓場後抽刀、亮刀、拭刀，走“張飛騙馬”(即左右踢十字腿，刀在腿下走)，激憤下耍刀花，一個反纏頭過腦，飛起“反倒叉”懸空劈開雙腿，接走“白手吐信”、“三推掌”，起反飛腳走“猴戴帽”，矮子步快速轉三圈，然後搬腿直叉落地接走“滾堂刀”，立身後起反跨腿轉身抱刀亮相。豫劇名生劉久來表演。

18、操演 目連戲醜行表演套路。當陰曹出現“黑雲滾滾，殺氣騰騰，油鍋不燒自滾，刀山不磨白明”的情景時，閻王命曹官打開卯簿查明原因後，賜曹官五方惡鬼和五方上鬼，到鳳陽縣索羅門捉拿劉氏。曹官奉旨操演鬼卒，運用了民間傳統的各種拳術和各類刀槍武打路數。其中單耍有“金剛拳”、“蓋山拳”、“李逵奪魚拳”、“劈鞭拳”、“武松採花拳”、“五龍出洞拳”、“燕青八大拳”和單刀、單槍、盤梢子、三節棍、四節鏡、盤馬叉、舞套板等各類兵器套數。雙打有：槍對刀、拐對刀、梢子對槍、四節鋭配槍、大鋭配槍等。

19、繩舞 豫劇現代戲《半邊天》中的一組舞蹈。劇中婦女打井隊打井時，鍋錐掉落井內，婦女隊長指揮婦女往井外拔鍋錐。舞起，一隊婦女拉起繩索快蹉步上場，用金雞獨立、登枝探海、快三步、吸腿翻身、騙腿、落岔造型，以遞三手、起岔翻身、斜弓箭步等連綴動作表現拔錐的熱烈場面。趙尊貴等設計。

20、盪鞦韆 豫劇《三皇姑出家》中的特技。舞台上系一鞦韆，演員在鞦韆上可表演“朝天蹬”、“探海”、“倒掛金鐘”、“卧魚”等身段。豫劇藝人宮寶擅演。

21、變音 豫劇《無鹽娘》表演特技。征戰疆場的無鹽娘忽聞太子失蹤，嗓音陡然由女腔變炸音(即黑臉腔)，臉譜由俊扮變黑臉，且連走踺子、串小翻、烏龍絞柱，表現痛苦欲絕之狀。豫劇演員閻秀英、王晶貞表演。

22、、變臉 表現人物內心極度恐懼或憤怒時，一瞬間出現的另一副面目，有大變臉與小變臉之分。大變臉多用於神怪，如戴銅眼、漱獠牙、戴假面等。小變臉有吹粉、抹臉、扯臉等方式。吹粉是將粉藏於酒杯，趁飲酒時將粉吹起變臉;抹臉時演員將香灰鉛灰摻和放於暗處，需要時用手抹臉猛抬頭，面如死灰，豫劇演員陳慶彬在《虎丘山》中用此技;扯臉是先畫好薄面具，裝於頭頂，變時一個個扯下，早期扯臉時要靠撒火彩或借摺扇、衣袖作掩，技巧純熟後可省去。豫劇演員賈躍武、張建民在《火燒紀信》中有九變臉。

23、變草帽圈 豫劇《小雙印過河》、《能幹鬧房》、《劉二愣賣燒餅》中的表演特技。為表現人物的機智、風趣，靈活地將草帽圈變成多種形狀，如荷花式、荷葉式、海螺式、蛤蚌式，壽桃式、娃娃式、老人式、漁翁式、道人式、貴人式，猴帽式，孝帽式、臣僚帽式、韃x帽式、平頂冠式、束巾式、牛角式、羊角式、象耳式、寶塔式、元寶式、反勺式、小廟式、布梭式、螭蝠式等三十多種。豫劇名醜李憲彬、高興旺、葛圭璋、張根法表演，此技喜劇效果強烈。

24、變須 河南地方戲中鬚生的表演技法。多用於人物情緒發生激烈變動時，在搖須、飄須、顫須等一系列貫串動作中，將預先備好的髯口迅速換上，反覆亮出青、黲、白蘭色髯口，使“黑三”變“黲三”，“黲三”變“自須”，充分表達人物的憤激之情。表演時要求動作迅速，不留破綻。

25、耍牙 地方大戲表演特技，用於神怪人物。牙長一般為一寸餘，耍法各有不同。豫劇藝人畢有德耍雙牙，分上下翻牙、鴛鴦牙兩種。上翻牙：雙牙從嘴中吐出，兩齒尖朝下徐徐上翻，然後憑口腔裏的.功夫，讓豎的雙牙由左右兩邊向中間移動，爾後兩齒尖分別插入鼻孔。鴛鴦牙：雙牙分兩側從嘴中徐徐吐，移動時兩牙採取相反方向。平調藝人劉連舉常耍四隻牙，耍法有“上蓮花瓣”、“下蓮花瓣”、“斜四瓣”等花樣。懷調藝人武學坤在《殷郊下山》中可耍三寸長的大獠牙，上翻下翻，獠牙顫動突然猛一上挑，兩牙尖勾在左右大眼角，突出了殷郊變臉後的奇特形象。

26、耍蛤螭 懷調，懷梆、蒲劇、豫劇面部表演特技，用於《苟家灘》裏《臨亭峪》和《王彥章夜看兵書》兩折戲中。演員額部勾蛤蟆狀，前爪畫在眼皮及眉稜骨上，後爪畫在兩額角，嘴置於眉心。運用額部肌肉的伸縮顫動，使蛤蟆跳起來，動作有“動爪”、“動眼”、“張口”、“合口”。耍時，或左腿蹦，或右腿蹦，或前腿蹦，或後腿蹦，或四條腿同時蹦，嘴巴或大張大合，或半張半合，加上瞪眼、擠眼的巧妙結合，活靈活現，妙趣橫生，宛如一隻蛤蟆欲從額頭跳下一樣。這段表演主要體現王彥章琢磨、恩考、悔恨、焦躁等複雜的心理活動。

27、轉眉、轉耳 豫劇《餘賽花招親》、《劉二愣賣燒餅》中醜腳表演技巧。轉眉分“單眉上下挑”、“雙眉連環轉”兩種。“單眉上下挑”分左右眉，左眉上下挑時，右眉肌肉繃緊，左眉肌肉放鬆，左眉自上而下來回跳動;右眉與左眉亦同，只是變換方向。“雙眉連環轉”：一邊眉上轉，一邊眉下轉，主要是心隨意轉，使雙眉對繞。

“轉耳”分“單耳上下動”、“雙耳對繞”。“單耳上下動”與“轉眉”要領相同。“雙耳對繞”就是左耳上、右耳下，耳骨部分肌肉隨繞動一鬆一緊，呈鴛鴦對繞形。此技為湯言剛所創演。

28、 爬竿 豫劇表演特技。演員爬上數丈的高杆做各種驚險動作，如“鵝鴨戲水”、“鐵板橋”、“倒掛”、“點螞蜂窩”、“小鬼上大吊”、“斜插一杆旗”，用於《盜九龍杯》、《打蠻船》、《拉劉甲》等戲。豫劇花臉丁福祥、侯心德等擅長此技。

29、飛岔 系四平調《水淹羅成》中羅成的表演身段。又分“單飛岔”、“雙飛岔”、“高空飛岔”三種。羅成右手持馬鞭，左手拿大槍，身着大靠，腳登高底靴，躍身起勒馬式，分別向四個台角起四個“單飛岔”。緊接左右兩臂分開，面向正前方，雙腿向左右兩邊同時伸出，身體向高處縱起，做三百六十度旋轉，連續起四個“雙飛岔”。當洪水逼近，羅成登上放置桌案的椅子頂端，右手持馬鞭，大槍成“山膀”，搬左腿“朝天蹬”，向胸前移動，待腳尖至鼻處，右腿猛蹬，使全身向空中躍起，兩腿前後，兩臂左右平分，高飛岔使全身在空中形成十字形，從丈許的高空落地亮相。四平調藝人張子文擅演。

祭風豎須 豫劇前輩藝人趙尋在《借東風》中飾演孔明，登壇祭風，能使兩綹邊須自動豎起，自動落下，飄飄然給人以身臨仙境之感。

30、鼻孔吐煙 豫劇前輩藝人白辛梓演的“關公”，不抹紅臉卻滿臉通紅，演《斬蔡陽》、《斬顏良》時，兩個鼻孔冒出兩縷清煙，纏着荷葉盔兩邊冉冉而上，狀似游龍，良久方息。

31、頂燈 河南地方戲身段特技，用於《怕老婆頂燈》一劇。賭徒皮金兒將賣線子的錢輸光，老婆罰其頭頂燃着的油燈下跪，並做各種難度大的技巧，如鑽凳子、鑽牀，走“長蛇系扁擔”、“扁擔鑽長蟲”，打滾走“炸油饃”，手中打牌走“肚子推磨”，行全禮“二十四拜”，數“珍珠倒捲簾”等。表演時要始終保持頭部平衡。宋清元、管玉田、王新月、孫金中等均擅此技。

32、吊水桶 豫劇表演特技。舞台中橫掛一條粗綆，演員或坐在上面，或頭朝下，雙腿彎掛在上面，雙腳、雙膝、雙膊、雙手、腰、脖子、口分別掛上水桶，可同時吊掛九到十一個，來回搖盪而滴水不灑。表演此技演員須練就較好的氣功方可勝任。楊全忠、何德定等均擅此技。

33、夾雞蛋簸米 豫劇表演特技。舞台上撂兩張桌子，一把椅子，演員登上最高層，檢場人拿來五個雞蛋，一個一個往上遞，演員左右胳肢窩和左右胳膊彎各夾一個、口內銜一個，然後端着盛有小米的簸箕，輕輕翻“桌提”落下，雞蛋不掉不碎，米不撒，由檢場人當眾驗證。豫劇演員劉法印曾改“夾雞蛋”為“夾刀”，更為驚險。

34、倒踢靴 曲劇《寇準背靴》表演特技。寇準夜間跟蹤柴郡主，因靴底厚重不便輕步行進，但又來不及脱靴，着急中猛力將靴子踢出，靴子在空中旋轉數圈，準確地落在肩上。此技為曲劇名鬚生馬騏所獨創。

35、豬嘴巴出手 豫劇《火焰山》中的表演特技。開打時，豬八戒先用左右大腿胯骨把小妖投來的槍擋回去，又分別用大肚子和屁股擋回了前後投來的槍棍，最後一支長槍自高空飛來，豬八戒用嘴巴接住繞一圈，然後用腳踢了出去，此表演特技由葛圭璋創演。

36、雙頭人 大弦戲傳統劇目《孫二孃店》中的特技。在兩層疊起的桌子上放置柳圈椅一把，孫二孃雙手握椅扶手拿大頂，腳登頂棚，表示從房頂揭瓦鑽身探視的動作。後兩腿叉開，腿襠現一假面人頭，且雙腿輪番伸屈。用假手理假面，撫假髮，給武松製造錯覺。為防武松猝然擊中，又將雙手撤去並於腿上，只用頭頂在椅圈上支撐全身。當武松警覺起身之際，收架坐於椅上，接着凌空而下打腚蹲亮相，態勢仍如坐椅原架。

37、盤叉 兩個表演者站在舞台的兩側，兩叉對拋，後增至五人、六杆叉。五人於台中站成五角形，拋時叉頭向前，弧形拋向，每隔一人拋一叉，受叉者於接叉同時，亦將手中之叉拋出，由慢到快周而復始，要求膽大心細、眼明、手快，目連戲《目連救母》、大弦戲《黑石關》中均有此技。

38、縮身 大平調傳統劇目《張飛滾鼓》中的特技。張飛手持丈八蛇矛直刺劉封，劉封抓住矛頭跪地，由長身立跪，通過坐腿、收腹、岔腳、腹部着地等柔術動作，將身軀逐漸縮小，最後極度驚恐。

此劇目為濮陽縣平調醜腳演員王新月獨創的特技動作。

39、睡三孔橋 地方大戲表演特技，為英雄豪俠歇息動作。表演者面對觀眾側卧，整個身體靠右肘與右膝支撐。右手託頭其肘着地，右膝着地其腿向上曲懸，左腿向下曲懸，中間形成三個空檔，故名“三孔橋”。要求伏卧快而穩，保持平衡不偏不斜，一般於台上或桌上作此動作。(見下左圖)

40、上壓桿 大弦戲傳統劇目《燕青打擂》中特技。燕青與任淵六弟子對打中，六條棍杆將燕青叉中間，杆叉成六角井形，燕青從中拔地而起站在“井”沿，六人將其舉至頭頂繞場，後燕青翻筋斗下。表現燕青技藝超羣和臨危不懼。(見前頁下右圖)

41、背錢褡 大弦戲表演特技。甲上場後，乙從其身後騰空跳起，兩腿夾住甲的脖子，甲用雙手抓其腿，此時丙跳出與甲貼胸站立，並將乙的雙腿夾在腋下，甲旋轉，將兩人整身旋起成直線，數週後，乙丙各乘慣力翻筋斗亮相。

42、空中坐肩 豫劇《穆桂英》中楊排風的特技。眾番兵“羣蕩”，排風三個虎跳一個前坡跪至台中。番兵抄排風“過包”，轉身走“空中跨包”，番兵舉排風至頭頂拋起“大雙飛燕”轉一圈，坐於番兵右肩，排風下腰掛膀子倒翻下，裏蓋，轉身抄“穿心前坡”，落地跺子起御趴虎，小纏手亮相。夏相林飾楊排風，李自正飾抄交番兵。

43、噴火、吃火 河南地方戲表演特技。噴火的演員口銜一根裝有紙媒、松香末的圓管，外端燃火，向外一吹便有火花噴出。吃火時，將疊成紙條的黃表紙在燈上點燃填入口中，先朝外哈氣，火入口後迅速閉口。

躥火圈、躥刀、躥鍘 河南地方大戲表演特技。表演躥火圈時舞台桌子上面卡一鐵圈，圈邊用鐵絲把油棍捆住點燃烈火，演員縱身從火圈中躥出，雙腿伸直併攏“躥毛”落地。躥刀、躥鍘時，檢場人將尖刀或鍘刀豎置桌邊或桌上，演員脱光膀子，走吊毛、按頭等來回躥，俱傷不着身子。

44、削柳椽 大弦戲傳統劇目《黑石關》的特技。張定邊持鏡鐮，常遇春握柳椽，激烈對打中柳椽削成木片或木節落地，當剩尺餘時，張定邊持鏡鐮猛向常遇春頭上削來，常猛低頭，緊接將柳椽轉向背部在腦後一擋，恰被鋭鐮勾住，相持繞場一週後張用力一拉，柳椽又被削去一節。

45、砸瓦 豫劇、大弦戲表演特技。大弦戲傳統劇目《孫二孃開店》中，孫二孃猛地撲向武松，武低頭彎腰，抓其腰用頭頂其腹站起，旋轉中借慣力甩出丈餘，孫二孃“高撲虎”落地，武抓起桌子砸來，孫滾身躲過，抓椅向武松擲去，武接椅扔過，孫順手抓過疊起的四片瓦，一個猛撲，左手托住武下巴，右手警瓦砸其頭，響聲過後四瓦俱碎。豫劇《八蜡廟二》、《能幹打南陽》、《天齊廟》中，表演此技時，演員雙手拿三至五個瓦塊，狠砸對手的頭頂，瓦片即碎。其方法是：事先把瓦燒熱，用醋猛激，同時瓦的凹面朝上，雙手用力猛擠，即產生上述效果。

46、滾棚 河南地方大戲表演特技。演員爬上橫穿搭棚的脊杆上，從脊頂往下滾，至台前棚邊翻身下棚。此技一般為對戲時爭奪觀眾所用。京梆兼豫劇演員寧啟順，為表演祝家莊馬棚放火誘敵，由台左躍上天棚，從低向高，再由高向低走“十八滾”，動作高難驚險。

47、拱地 大平調《澠池關》中張奎與土行孫拱地時的表演身段。張奎拱地時將兩把螳螂刀捆在兩隻手掌上，然後雙手朝內小翻花探身向前刺雙刀，下接單手小翻花，螳螂刀分左右向前探身剖刺，前行時頭向前拱，先並腿蹦，再抬左右腿後蹬，兩番動作似蛙泳和自由泳，在打擊樂聲中交錯進行。土行孫拱地時雙手各執一把尖頭棒槌，分左右探身向前鑽，同時兩腿交替後蹬緊接頭向前拱，兩腿併攏朝前蹦，雙棒槌同時鑽洞，兩組動作要輪流進行。尖頭棒槌鑽洞時加小股三絃和鑼鼓配音，增加了動作的趣味。

48、五把彩 大弦戲《胡羅鍋搶親》中的專用把子，分別用抓鈎、菜刀、剪刀、腰刀、鍘刀五樣道具開打。五樣道具備一真一假，由雙方演員分別佩用。比如用剪子開打，一方用真剪子嚓嚓嚓比劃着亮給觀眾看，被刺者則一拍一閃一轉將假剪子扎向眼睛，並在臉上抹“彩”。其他四樣道具皆如此處理，只是帶彩的位置不同，中華人民共和國成立後廢止。

49、耍臉盆、耍棒槌 豫劇現代戲《洛河兒女》中水蓮的表演技巧，將傳統的表演特技“耍盤子”改造為“耍臉盆兒”，將“耍鐗” 改為“耍棒槌”。水蓮在歡快的“慢板頭”音樂中，左臂挎臉盆，右手耍棒槌上場，隨着唱腔的旋律，又托起臉盆，盆口向上，盆底在中指尖上飛快地旋轉，加之圓場、轉身、退步等形體變化，給人以生動活潑的美感。李金枝擅此技。

50、耍椅子 豫劇現代戲《雙上山》中的表演技巧。即將結婚的青年鐵柱和秀蘭為相互説服對方上山鍊鋼，利用兩把椅子組合動作互表心曲。開始的時候秀蘭、鐵柱合椅對坐親呢而羞澀，後來圍着椅背兜圈子，相互猜疑、誤會時，或將椅子相背，或各執椅角旋轉，或傾倒椅子側體定格。待心靈溝通時，兩至台中“合椅”，鐵柱蹦腿蹲式雙指亮相，表示設計。