小提琴演奏中左手顫指的技巧

導語：小提琴是一種表現能力優秀的西式樂器，在其演奏中需要應用左手與右手的多種技巧。下面就由小編為大家分享幾個小提琴演奏中左手顫指的技巧，大家一起去看看吧!

　　小提琴演奏中左手顫指的技巧

　　一、顫指技巧的分類

顫指技巧，按照發力部位的不同，可以分為四大類，即：手指顫指、手腕顫指、手臂顫指和混合顫指。每種分支技法都有其音樂表現上的不同特色。

(一)手指顫指

以手指為顫指的發力部位，其他左手關節隨着手指的運動而配合性地小幅度運動。早期的浪漫主義演奏者們，最初就是利用手指的顫指來進行古典曲目的演奏，因為手指顫指的動作精細，能夠進行一些微小快速的靈動變化。但是熟練掌握手指顫指，是具有較高的`難度的。近現代的音樂大多數利用手腕顫指與手臂顫指來演奏，先掌握手腕顫指與手臂顫指之後，才能更容易學習手指顫指的技巧。

(二)手腕顫指

以手腕為中心進行顫指，手指的運動方向與手腕相反。在手腕動作時，如果手腕向琴頭的方向運動，則手指與小提琴的指板之間的角度隨之漸漸縮小;如果手腕向琴尾方向運動，則手指角度隨之變大。在練習時，從易到全，左手先從三把位開始練習，熟練掌握之後，可以進行其他難度更高的把位的訓練。

(三)手臂顫指

以肘部為發力點，手腕與手指不進行主動的發力，手指與手腕被動地隨前臂的運動而動作。為了保證手指觸弦的靈活，應該要在手臂顫指時，保持前臂其他關節處於較為放鬆的狀態。練習時，也從最為簡單的三把位開始練習，同時，因為手臂顫指的動作幅度太大，不容易精確操作，練習曲目可以挑選一些較慢的曲目，由慢到快來逐漸掌握手臂運動的熟練程度。

(四)混合顫指

掌握好手臂顫指、手腕顫指和手指顫指之後，可以將三者結合起來混合應用。因為手臂顫指的幅度大，操作精度低，手指顫指的動作範圍又較小，手腕顫指的操作範圍雖然在兩者之間，但是精度與力度都不夠強。實際演奏中，將三者混合應用，根據不同曲目的特點來臨場發揮，往往能有更好的效果。

　　二、顫指技巧的中西方音樂作品中的應用

(一)顫指在西方音樂曲目中的應用

在巴洛克時期，音樂風格突出宏大莊重，對於抒情性的要求較高。那個時期的小提琴演奏家們並沒有過多使用顫指，以巴赫的作品為例，主要是突出純淨的音色特點，只有在個別出為了抒情而少量應用慢速顫指。

到了古典主義音樂時期，音樂風格變得輕快。這個時期的許多著名音樂家，都開始採用顫指技巧來增加曲目的抒情和靈動。如貝多芬的《第5號F大調小提琴演奏曲》中，他就應用了手腕顫指來增強曲子的抒情性，然後又在幾節速度較快的樂章中加入小幅度的顫指來增加清新歡快的靈動氣息。

進入浪漫主義音樂時期，音樂的架構更加自由，配樂變得豐富多彩。帕格尼尼為代表的小提琴名家廣泛應用顫指。帕格尼尼般他將左手顫指應用在低音弦與低把位上，以慢速的大幅度顫動來增強樂曲的抒情感，其《G弦詠歎調》就是典型。之後，顫指的應用領域從抒情與歌唱性延伸到更大範圍，在高把位的應用中，也不斷被採用。不同的演奏家更是發展出了個人風格明顯不同的顫指技巧。

(二)顫指技巧在中國音樂中的應用

事實上小提琴的左手顫指，不僅僅只是在西式的小提琴或者中提琴等樂器中應用。中國的二胡、板胡等拉弦類樂器中也都離不開顫指技巧。因此，在許多借鑑二胡曲改編的中國音樂的小提琴曲中，其顫指、滑音技巧也大量借鑑了二胡演奏的顫指技巧。如小提琴曲《梁祝》，這首中國民族音樂特色濃厚的小提琴曲中，將利用二胡混合顫指表達悲慼之感的特色發揮地非常出眾。

　　三、結語

小提琴演奏中，左手有許多技巧，顫指、滑音、泛音等，熟練掌握這些技巧，並且在演奏中適當而巧妙地綜合應用，能夠使小提琴演奏變得豐富多樣，更能有效得進行曲目的內涵情感表達，提高曲目的藝術性。顫指，作為其中最具有代表性的技巧之一，有多種應用手法，應該要反覆練習，並且學會混合使用。