再別康橋原文加賞析

《再別康橋》是現代詩人徐志摩膾炙人口詩篇，是新月派詩歌代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發了對康橋依依惜別深情。下面是再別康橋原文加賞析，請參考！

　　再別康橋原文

正如我輕輕來；

我輕輕招手，

作別西天雲彩。

那河畔金柳，

是夕陽中新娘，

波光裏豔影，

在我心頭盪漾。

軟泥上青荇，

油油在水底招搖；

在康河柔波里，

我甘心做一條水草!

那榆蔭下一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉澱着彩虹似夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裏放歌。

但我不能放歌,

悄悄是別離笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚康橋！

悄悄我走了，

正如我悄悄來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

　　賞析

這首《再別康橋》全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美節奏象漣漪般盪漾開來，既是虔誠學子尋夢跫音，又契合著詩人感情潮起潮落，有一種獨特審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白麪，郊寒島瘦”詩人氣度。可以説，正體現了徐志摩詩美主張。

《再別康橋》是一首寫景抒情詩，其抒發情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅後感傷之情。

“輕輕我走了，正如我輕輕來，我輕輕招手，作別西天雲彩。”這節詩可用幾句話來概括：舒緩節奏，輕盈動作，纏綿情意，同時又懷着淡淡哀愁。最後“西天雲彩”，為後面描寫佈下了一筆絢麗色彩，整個景色都是在夕陽映照下景物。所以這節詩為整首詩定下了一個基調。

“那河畔金柳，是夕陽下新娘，波光裏豔影，在我心頭盪漾。”這節詩實寫是康河美，同時，柳樹在古詩裏“柳”——“留”，留別有惜別含義，它給詩人留下了深刻印象，多少牽掛用“在我心頭盪漾”，把牽掛表現得非常形象。他運用手法是比擬（擬人、擬物）。這節與第三節詩聯繫緊密：“軟泥上青荇，油油在水底招搖；在康橋柔波里，我甘做一條水草。”第三節詩突出了康河明靜和自由自在狀況，自由、美正是徐志摩所追求。同時表現一種愛心，那水草好像在歡迎着詩人到來。還有，它並沒有完全脱離中國詩歌意境，它和中國古詩有相同地方，就是物我合一。第二節是化客為主，第三節是移主為客，做到兩相交融，物我難忘。這兩句詩正好表現出徐志摩和康橋密切關係。這就是所謂：確定了理想，步入了詩壇，美妙風光中，抒發自己情感。三者是緊密地聯繫在一起，通過具體形象，來表達自己感情。

第四節是轉折點：“那榆蔭下一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁間，沉澱着彩虹似夢。”這節詩運用了虛實結合手法，“實”是景物描寫，“虛”是象徵手法運用。一潭水很清澈，霞光倒映下來，“不是清泉，是天上虹”，一片紅光，是實寫。但是，潭水上漂了很多水藻，擋住了一部分霞光，零零碎碎，有紅，有綠，好像柔水一般，非常形象。這個"揉"寫很好，同時也是自己夢想破滅。聞一多先生紀念他長女夭折時寫了一首詩，曾用了一個比喻：“像夏天裏一個夢，像夢裏一聲鍾。”説明夢境是美好，鐘聲是悠揚，然而是短暫，所以彩虹似夢似美麗而短暫。1927年徐志摩夢想破滅了，又與陸小曼不和，很消沉。

第五節，“尋夢？撐一支長篙，向青草更青處慢溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。”這節詩是徐志摩對往昔生活回憶、留戀。他在康橋生活了兩年。他那時有自己理想，生活是充實，對明天懷着希望。所以，他用“一船星輝”來比喻那時生活，帶有象徵意味。

過去已經成為歷史，回到現實仍然是哀傷，所以“悄悄是離別笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚康橋。”這第六節詩是情感高潮，充分表現了徐志摩對康橋情感，集中表現了離別惆悵。這節詩就需要聯繫別詩，包括古詩來理解。“悄悄是離別笙簫”是暗喻手法。例如，蘇軾《前赤壁賦》中描述了蕭聲是低沉哀怨，而笛聲是歡悦，所以“簫”來比喻“悄悄”來説明詩人心境，因此，“悄悄”動作帶有詩人感情，接着"夏蟲也為我沉默，沉默是今晚康橋。詩歌講究精練，一再重複“沉默”“悄悄”“輕輕”，是強調重點，並不是浪費語言。

其實“沉默”是人最深感情。例如，柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》中語句“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，再如蘇軾詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年”，他回憶他妻子王弗死後十年，回憶他們相見時候“相顧無言，唯有淚千行”。“此處無聲勝有聲”，還有李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”使用反襯手法，三月春光明媚，白花盛開，可惜好友欲離我而去。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，下兩句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”。“意在言外，旨在象內”。“不着一字，盡得風流”往往用在評價詩，意思詩不説愁，卻把愁表現得最為恰當，看着朋友走掉，長久孤立站着，表現感情深厚。如王國維説“一切景語皆情語”，“寫景即抒情”。所以“唯見長江天際流”有很深長意藴，又如李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，都是這樣好詩詞。説沉默時感情最深，就像生活中例子，感情最深表達時機、船都已走了，但送別人佇立不動，若有所思。結合句中“沉默是今晚康橋”，康橋尚且如此，詩人何以堪？實際反襯了詩人對康橋感情非常深厚，因此，“悄悄”就帶着詩人主觀感情了。

第七節：“悄悄我走了，正如我悄悄來，揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”“雲彩”有象徵意味，代表彩虹似夢，它倒映在水中，但並不帶走，因此再別康橋不是和他母校告別，而是和給他一生帶來最大變化康橋文化告別，是再別康橋理想。

《再別康橋》這首詩充分體現了新月詩派“三美”，即繪畫美、建築美、音樂美。音樂美是徐志摩最強調，其中第一句和最後一句是反覆，加強節奏感，且其中詞是重疊，例如“悄悄”、“輕輕”、“沉默”，再者每句詩換韻，因為感情是變化，所以不是一韻到底。再是音尺，“輕輕我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活潑好動性格，再是壓韻。所謂建築美，一、三句詩排在前面，二、四句詩低格排列，空一格錯落有致，建築有變化；再者一三句短一點，二四句長一點，顯出視覺美，音樂是聽覺，繪畫是視覺，視覺美與聽覺美融通，讀起來才會感覺好。再談到繪畫美即是詞美，如“金柳”、“柔波”、“星輝”、“軟泥”、“青荇”這些形象具有色彩，而且有動態感和柔美感。

這三者結合起來，徐志摩追求“整體當中求變化，參差當中求異”，顯示出新月似特點和個性，概括為：柔美幽怨意境，清新飄逸風格。

這首詩表現出詩人高度藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩鮮明生動藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。詩結構形式嚴謹整齊，錯落有致。全詩7節，每節4行，組成兩個平行台階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者形式糅合起來，使之成為一種新詩歌形式，富有民族化，現代化建築美。詩語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨着情感起伏跳躍，猶如一曲悦耳徐緩散板，輕盈婉轉，撥動着讀者心絃。

詩人聞一多20世紀20年代曾提倡現代詩歌“音樂美”“繪畫美”“建築美”，《再別康橋》一詩，可以説是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中絕唱。