“紅杏香中歌舞，綠楊影裏鞦韆”翻譯賞析

紅杏香中歌舞，綠楊影裏鞦韆描繪湖上之美景，摹寫歌舞歡樂之實情，香茜芳雋，嬉春景象，形容殆盡。以下是小編整理的“紅杏香中歌舞，綠楊影裏鞦韆”翻譯賞析，希望對大家有所幫助。

風入松(俞國寶）

一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影裏鞦韆。

暖風十里麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。

【註釋】

①玉驄：白馬。

②髻雲：象烏雲般的髮髻。

③花鈿：以金翠珠寶等製成花朵形的首飾。

【評解】

此詞記述西湖盛景。上片寫遊湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁。“紅杏香中”，笙歌處處。點染了綠楊紅杏，歌舞連綿的西湖風光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。

暖風十里，遊人如織。釵光鬢影，花壓鬢雲。結句“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”。

運思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風雅秀麗。

【譯文】

入春來不知耗費多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影裏歡盪鞦韆。

春風十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把雲鬢壓偏。夕陽西下畫船載着春光歸去，未盡遊興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。

【評點】

本詞是一首記述西湖春遊的詞作，是詞人為西湖一家酒肆所作，並題寫在酒家的屏風上。隆興二年（1164），南宋與金國簽訂了“隆興和議”，協定三十年內宋金兩國不再開戰。世人沉浸在這短暫的平靜之中，甚至放棄了光復的努力，南宋朝廷更是貪圖享樂，荒淫奢華，這首詞即反映了當時的社會現實和人們的心理狀態。

上片寫春景。詞人從自我形象開始描寫，通過買花、醉酒、遊湖等情景，表現了當時社會的繁華與祥和，同時也表達了對西湖的無比喜愛和留戀之情。“醉”字是本詞的詞眼，直貫篇末。“玉驄”兩句寫車馬的繁盛，白馬如玉，湖邊驕嘶，盛況空前。末二句轉而以聲音動態描繪歡樂祥和的情景，充分表現出詞人旺盛的遊興。詞的上片以極富色調感和動感的筆觸勾勒出一幅西湖春光圖，淋漓盡致地描繪出大好春光以及人們爭相賞春的情形。

下片前兩句承接上片，着力表現了遊湖女子的美豔。“畫船”兩句寫人們貪戀春光的情緒，盪舟湖上，直到傍晚，仍興致未盡，還要欣賞湖水湖煙。詞人以貼切而生動的詞句，把“春”寫得曼妙多姿，十分動人。“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”二句，與篇首呼應，是詞人的設想之辭，就此結尾，餘波裊裊，饒有韻味。

全詞風格香豔綺麗，結構別有特色，最為可貴的是，通過寫春遊，淋漓盡致地表現了南宋王室偏安一隅、世人貪戀安逸的社會風氣，讓人儼然如見！據説宋高宗趙構對本詞也讚賞有加。

賞析：

這是一幅西湖春遊圖。是淳熙間作者為西湖斷橋畔小酒家所作，並書寫在酒家的素色屏風上面。

上片寫春景。一起兩句：“一春長費買花錢，日日醉湖邊。”自然香逸。“玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。”盛況非凡。先寫遊人之豪興，花邊買醉，席上聽歌；次記車馬之紛繁，白馬如玉，驕嘶湖邊。一個“醉”字，直貫篇末。“慣識”句，從晏幾道《鷓鴣天》“夢魂慣得無拘檢”脱胎，緊承“日日”，細緻生動。“紅杏香中歌舞，綠楊影裏鞦韆。”描繪湖上之美景，摹寫歌舞歡樂之實情，香茜芳雋，嬉春景象，形容殆盡。短短六句，勾勒出一幅西湖春光圖；紅杏飄香，綠楊婆娑，湖邊人山人海，車水馬龍，買花、沽酒，歌舞、鞦韆，把一片大好春光和人們爭相賞春的情形，描繪得淋漓盡致。

下片寫戀春惜春的情緒。換頭：“暖風十里麗人天，花壓雲鬢偏。”仍承上片，寫遊人之釵光鬢影，綿延十里之長。麗人天，指踏青遊春的時節。杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。”花壓雲鬢，花插滿頭，杭州習俗，三月三日，男女皆戴薺花。當地俗語説：“三春戴薺花，桃李羞繁華。”這兩句，描寫西湖的春色，是上片的承接，又是下片的鋪墊。

“畫船載春歸去，餘情付、湖水湖煙。”寫人們戀惜春光的情緒，綿渺多姿，風致妍秀，十分動人。這是這首詞的核心，是畫龍點睛之筆！

歇拍“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。”起應篇首，結束全篇，餘波裊裊，饒有韻味，綺麗動人！“重扶殘醉”，原本作“再攜殘酒”，據《武林舊事》載：高宗（趙構）笑曰：“此詞甚好，但末句未免儒酸。因為改定雲：‘明日重扶殘醉，則迥不同矣。即日命解褐雲。”

這首詞的可貴之處，在於它通過寫西湖春遊，將南宋時期偏安一隅，貪圖享樂的社會風氣，寫得淋漓盡致，儼然如見！（賀新輝）

創作背景

據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此後的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痺了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。這首詞寫於淳熙年間，正是這種社會現實和心理狀態的反映。

鑑賞

詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這裏雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由於人的常來，馬的“驕嘶”是由於人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最後達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生“未睹心先醉”式的嚮往，因此下文描寫的遊湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再説，詞人、玉驄、酒樓都是西湖遊樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，並使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩餘正集》評）。

“紅杏”以下四句是遊樂圖的主體。這裏僅僅二十餘字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如雲的麗人；有抑揚的簫鼓，晃盪的鞦韆，漂亮的簪花；有氤氲的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖遊春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的遊興，也藉此得到了充分的表現。

“畫船”兩句為暮歸圖，是遊樂的尾聲。在這裏，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在遊舟中。“餘情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之後補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之後補充餘情，表現的是西湖的另一面目和作者遊興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別緻而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂。“重扶殘醉”是説前一日醉得很深，隔日餘醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。

這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香豔綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對於香麗流美型的詞風就有着特殊的偏愛。

這首詞的結構也頗別緻，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概説醉心西湖敍起，次寫玉驄近湖，繼寫全天遊況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前後兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話説：“前半泛寫，後半專敍，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的後兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢雲偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖遊樂圖更加渾然一體密不可分了。

作者簡介

俞國寶，生卒年不詳。號醒庵，臨川（今江西撫州）人。宋淳熙間太學生。況周熙《蕙風詞話》卷二謂俞詞“第流美而已。顧當時盛傳，以其句麗可喜，又諧適便口誦，故稱述者多”。《全宋詞》輯其詞五首。