水粉畫表現基本技法
用筆是水粉畫最基本的、必然的表現手段,是構成水粉畫的最小因素。不同的用筆能體現不同的畫面效果、風格。那麼,下面是小編為大家整理的水粉畫表現基本技法,歡迎大家參考學習。
1 、形體結構用筆
要想塑造好物體的立體感,就要依靠物體的明暗變化規律——五大調子去表現物體,伴隨着形體結構的轉折,明暗與色彩都會發生變化,用筆的方向、起止要隨着形體結構的轉折來用筆,也可以理解成依照明暗關係與色彩關係來用筆。
因為形體結構的轉折與明暗變化、色彩變化是緊密聯繫的。用筆的大小要隨着形的大小而改變,簡單的結構,大的部位、形狀,我們可以用大筆去表現,如背景等。複雜的小結構、小的部位、小的形與細節,要用小筆去表現,如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
只用大筆觸必然顯得空、不精緻,只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要互相結合。
2 、用筆要果斷、準確、概況簡練
每畫一筆都要穩妥、形色兼備,考慮不好,不要隨便下筆,一旦下筆就要果斷、準確、乾脆利落。一旦筆觸落於紙上,就不要輕易描抹、改動。力求一次畫好,這就好比是“金口不開,開口不改”。除此之外,用筆還要概括簡練,這就要求我們大膽恰當地一筆解決一個塊面、一個轉折等,也即一筆完成一個任務或幾個任務。
如一筆同時解決明暗、純度、色相、塊面、虛實等。我們能一筆畫好,絕不用兩筆,儘可能用少的筆觸塑造好物體。避免用筆瑣碎、刻意地反覆描、塗、抹,此是水粉畫用筆之大忌。由於水粉材料的限制,反覆地描、塗抹會使底色泛起、變髒,描、塗、抹會使人感到死板僵硬、機械、不放鬆、不爽快,因而也就失去了繪畫感。此所謂人為太過天趣盡失。
3 、用筆要活潑、自然、統一
活潑就是要畫得生動、靈活多變。筆觸過於規整、雷同就會使畫面顯得拘謹、呆板。統一就是對變化的節制,是筆觸上的共性。變化與統一是辯證的,筆觸只求變化就會看上去很亂。亂即變化,不亂即統一,變化與統一是矛盾的雙方,我們要做的就是要找到雙方的平衡點。
中國畫論要求用筆時要做到:“亂中不亂,不亂中又有亂”“略無紀律而紀律自在其中”“不齊之齊,齊而不齊”。這都是這方面很好的論述。“亂中不亂”説明這種亂應該是有控制的亂,失去了控制,那是真正的亂,而非我們需要的活潑,“不亂中又有亂”即在一個度的把握之下,儘量求得變化。
4 、用筆的動作與速度
用筆的動作不同,會形成不同的筆法,有擺、拖、貼、點、揉、擦、塗等。擺、拖、點、貼都是一筆一筆地畫。擺:有一定的力度和運筆方向,可長可短。拖:在運筆過程中漸漸抬起,有一定的方向和力度,筆幹一些。點:比貼面積小一些,可以有一定方向,也可垂直起落。
貼:力度輕一些,在畫面上垂直起落。揉:指轉動而聯貫的用筆。擦:指用幹筆輕輕在畫面上掃,筆與紙不即不離。塗:指連續排列的用筆。以上筆法也可以互相結合使用,如先擺後拖、先擺後揉、先揉後拖等等,這都是連貫的動作。除此之外,還有罩色、洗等用法。
用筆的快慢看情況而定,一般情況下要稍快一些,太慢則不爽快、不出效果,尤其是拖。但有些筆法過快也不行,如擺、塗得過快會出現飛白。速度與筆上水分之間的.關係要把握好,水分適中可以畫得快一些,水分少而畫得快易出現飛白,飛白過多會影響畫面效果。
5 、用筆要有先後次序
在顏色較複雜、重疊的情況下,先畫面積大的地方,後畫面積小的地方,如一個瓷罐上有高光,但面積小一些,應將高光下面的顏色畫好,再點高光。又如一個不鏽鋼製品上面有許多深淺不一的色條,也有大面積的藍灰色,應先將藍灰色鋪好底,再畫深淺不一的色條,又如可畫好背景後,再畫水果的把。
先畫薄的地方再畫厚的地方,這分兩種情況:一是先畫薄的地方,然後向厚的地方轉移;二是分層畫的時候,先畫得薄一些,再漸漸地畫厚。
先濕後幹,如果有些部位和筆觸需要濕一些,有些部位筆觸需要幹一些,尤其是干與濕互相重疊的情況下,應先用濕畫法畫,隨着顏色的變幹而過渡到幹畫法上。先畫暗部後畫亮部,即先從物體的暗部畫起向亮部過渡,這樣不容易畫粉,是較常用的一個次序。
其他次序,由於水粉有很強的覆蓋能力,它可以有多種多樣的次序,除了由暗向亮畫以外,也可以先畫亮部再過渡到暗部,也可以從明暗交界線向兩側過渡,還可以鋪一下亮部灰面(中間色),然後將亮部提亮,再將暗部畫暗,後加反光和高光。各種畫法並用可避免概念化,而使畫面手法靈活多變,用何種方法看需要而定。
6、用筆要追求變化
用筆要活潑、自然,就要追求變化,用筆要有聚散疏密、強弱虛實、乾濕厚薄、大小長短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純度、點線面、方向、節奏、急緩等變化。在疏密的變化上,中國畫理論特別注意三或五這兩個數字,要麼二為密一為疏,要麼三為聚二為散。三與五都不是確切數字,只是一個大概比例。
聚散疏密是辯證的,疏中有密,密中有疏。虛實是互相對立的,互相襯托、對比、依賴,沒有虛就沒有實,沒有實就沒有虛,虛實相生,實中有虛,虛中有實。在實際的操作中,我們可以避免一些情況的發生,如方向太一致、無變化、對稱,對稱則呆板,又如筆的形狀雷同,明度、純度、色相一樣,疏密一致,虛實無變化;用筆大小、長短、寬窄雷同,用筆不可等距離、不可橫平豎直,用筆要曲直相結合等。
7 、用筆的繼承與發展
在用筆上,我們可以借鑑古今中外前人的經驗,我們今天遇到的一些問題,其實前人早就研究過,並且有許多成功的經驗。我們也要向西方學習,因為那裏是水粉畫的故鄉。我們尤其要注意學習我們祖國的偉大傳統,在筆法的運用上我國有獨到的見解,歷代均有畫論、文章。
其中影響較大的有魏晉南北朝謝赫的《畫品》、五代荊浩的《筆法記》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清時期的《苦瓜和尚畫語錄》等等,這些都是寶貴的學習教材。在此基礎上再進行創造、發展自己的風格,達到前人所説的“有法之無法,方為至法”的境界。最後我們還要向大自然學習,這是繪畫的源泉和靈魂。
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