京劇與扇子聯繫

小小一把扇子在京劇裏面可是有大聯繫，具體是什麼?下面我們一起來看看吧!

在戲曲舞台上，扇子是最為常見的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲裏的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。

老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場的戲，手裏總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現了諸葛亮的瀟灑飄逸、運籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報”和“斬謖”兩場中，他就通過這把扇的搖、頓、顫、抖，表現出自己面對司馬兵臨空城下的內心緊張，以及對馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。

摺扇用得最多，生、旦、淨、醜都有用的，不少戲還直接與扇子有關。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認香蓮之後，就把自己的摺扇交給香蓮，要她去開封府告狀。《烏龍院·劉唐下書》中，宋江把摺扇交給前來送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信。《審頭刺湯》裏，陸炳在大堂上打開寫有“刺”字的扇面，向雪豔暗示“對湯老爺要小心伺(刺)候”等。

小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達理、文質彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風度翩翩。《三堂會審》中王金龍手中的'摺扇，運用展、遮、揚、翻、合等手法，來表達情感和豐富劇情。

旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用摺扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《遊園驚夢》中的杜麗娘等;一類是《西廂記》中的紅娘等丫環使用的絹質團扇。也有專門以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節都是圍繞着一把扇子展開的文章來源千里馬的網站。至於《桃花扇》，則更是以扇子為戲了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子體現了歷史的興亡。

淨角大花臉使用的摺扇一般稍大，有的角色還用長逾兩尺的特大摺扇，如《豔陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大摺扇上畫有大朵牡丹，既表現出了權勢者的氣派，又暗示了他們喜愛女色。

丑角小花臉也有用摺扇的，特別是“方巾醜”和“袍帶醜”，前者如《烏龍院》中的張文遠，後者如《升官記》中的徐九經。少數用大摺扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢的奴才，《四進士》中的劉二混是強搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時，一個人前後要使用兩種大小不同的摺扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來表現人物對上諂媚、對下欺壓的兩副嘴臉的醜態，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑麪摺扇，如《三岔口》中的劉利華等。《巴駱和》中的胡理，還有在手指上耍扇的表演絕活，來刻畫人物的機智、狂野。

除羽扇、摺扇外，還有宮廷戲裏的皇后、妃子出場時宮女所執掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見，如《火焰山》裏的鐵扇公主、《八仙過海》裏的漢鍾離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》裏的濟公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》裏的伍音等，用來表現人物的詼諧、滑稽。