淺析遊戲行業渴望“遊戲編劇”

隨着時代的發展，玩家的口味正在變得越來越刁鑽：他們不僅要求遊戲故事好看，而且希望遊戲有深度。而這正是習慣了“形式大於內容”的遊戲廠商所難以滿足的。貧瘠雷同的內容，和對於網絡小説和影視改編的迷信依賴，使得遊戲的發展存在不確定因素。遊戲界對於會講好故事的”遊戲編劇”的需求，從來沒有像現在這樣迫切。下面請看yjbys小編的詳細分析。想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網。

　　網絡小説是“救命稻草”?

ChinaJoy現場，雖然同時呈現的遊戲數以百計，但記者發現遊戲內容雷同的問題依然存在。一些競技類遊戲，雖然主人公長相不同，手中武器迥異，氛圍或偏日韓，或為中式，但其核心其實走的還是很多年前《魂鬥羅》一類電子遊戲的路數，都是不斷闖關，裝備至關重要。有玩家甚至笑言，現在遊戲不僅內容雷同，就連遊戲名稱也十分類似。有人列出“用爛的20個名字”。

但問題是，正如報道所言，遊戲中的暴力血腥正在經歷管控，過去一味靠打鬥射擊聲光電的絢麗花哨來吸引眼球的做法，顯然將會越來越沒有市場。這時“講一個好故事”也就成為一款遊戲成功最重要的因素。但問題是，在文學創作中都不太善於講故事的國人，對遊戲中的故事顯然更加束手無策。“內容荒”愈演愈烈。

於是也就不難理解，ChinaJoy期間舉辦的一場網絡文學遊戲版權拍賣會會如此盛況空前。參拍的6部作品全部成交，成交總額達2800萬，平均每部467萬。更玄乎的是，其中有一部網絡小説，要到今年10月才會開寫，僅憑一個題目和一個創意，遊戲改編權就賣出了810萬。難怪人們驚呼：遊戲廠家想好故事想瘋了。

一時間，網絡小説被認為是遊戲的“救命稻草”。但果真如此嗎?遊戲界人士林洪認為，購買網絡小説的遊戲改編權，固然可以給遊戲帶來一定的用户(小説讀者變成遊戲玩家)，但因為網絡小説太長，其實真正能被改編成遊戲的並不多。“現在有的電影上映後，也會改編成網遊，但玩家會發現電影和網遊其實並沒有太關係。這就是改編的困境。網絡小説也是如此。”

　　遊戲界呼喚優秀“遊戲編劇”

隨着遊戲內容日益被關注，現在有一些玩家不再僅僅滿足於遊戲本身的“好玩”，而更看重遊戲的“深度”。他們會像評價一部藝術作品一樣去評價一部遊戲，而當他們感覺遊戲過於“淺薄”，他們會選擇疏遠。

在這種形勢下，遊戲界對於專業的.“遊戲編劇”的渴求也就變得強烈起來。要做一部有深度而且很精彩的遊戲，沒有專業的“遊戲編劇”顯然是不行的。但據青年報記者瞭解，目前專門為一款遊戲寫劇本的編劇並不多，很多國產遊戲的所謂“遊戲編劇”，其實就是遊戲的製作人員，他們只是在處理其他技術性事務的之餘，順帶做一些劇情策劃和對白設計之類的事情。“遊戲編劇”在整個遊戲產業鏈上似乎依然是一個從屬的崗位。

一位改行的“遊戲編劇”對記者表示，現在除了那些由網絡小説大神兼任的所謂劇情策劃，沒有一個人能靠遊戲編劇而過得很好，因為收入實在很低，編劇一部遊戲也就幾千元。“主要還是因為遊戲都講究大製作的形式，而不注重內容。就和現在很多國產大片一樣。”

但隨着遊戲內容變得越來越重要，一些遊戲廠商也開始高薪招募編劇，“遊戲編劇”作為一個新的羣體應該不日就會浮出水面。